“武俠小說落空了改編為電影的機遇，不但意味著在坐諸位少了一筆可觀的版稅，並且還表白武俠小說正在失客歲青觀眾的喜愛。”夏天又持續說道。

“美國的電影公司曾經對觀眾的春秋做過調查，發明十五歲到二十五歲的占了一半還多，以是好萊塢比來幾年的所投資的電影範例，都是年青人比較喜好的貿易片。”

聽他這麼說，在坐世人都神采一變。若他說的是真的，豈不是他們的飯碗都快保不住了麼？！

是以倪眶憋了一肚子火冇處發，固然夏天說的是古龍，但是他已經主動對號入坐。感受夏天就是在指桑罵槐，句句都在刺中本身的軟肋，這讓倪眶感受很不舒暢。

就聽夏天慎重的說道：“我以為當前香港武俠小說已經到了非常傷害的地步，乃至能夠說已經到了‘存亡存亡’的時候！”

“而香港電影觀眾的春秋構成比例，根基與美國不異。這也就意味著這一春秋段的年青觀眾，正在逐步落空對武俠小說的熱忱，而他們也恰是我們最為倚重的讀者來源。”夏天總結道，“以是這一征象不容忽視。”

聽他這麼一說，大師的神采方纔都雅了些。

當時拍古龍電影的導演楚原，因為每部作品都過千萬台幣，是以得了“楚千萬”的雋譽。曾經有台灣片商請他拍戲，片酬高達一百一十萬港幣，是香港當時身價最高的導演。

“我感覺武俠小說要竄改，起首就是拓展新的題材。武俠小說實在是根植於中國傳統的農耕文明，小說中大俠、義士行俠仗義，鋤強扶弱，打抱不平的橋段，恰是這些農夫、小市民最喜好、最盼望的。”夏天答覆道。

“本來你也曉得我的短長呀。”倪眶也點了點頭道，神采稍霽。

“所覺得了重新博得他們的喜愛，我們就要拓展新的題材，比如都會類的武俠，像倪眶先生的《亞洲飛鷹羅開》係列、《原振俠》係列、《衛斯理》係列，古龍先生的《毫不低頭》等等，都是在這方麵的大膽嘗試。”

“但是現在，香港已經從幾十年前的漁村，生長成為現在的國際化多數會。農耕文明早已被產業文明所代替，武俠小說也落空了賴以儲存的泥土。大俠義士固然武功高強，但他們的江湖已經離現在的年青人越來越遠。”

“那到底應當如何竄改呢？”倪眶乜視著夏天問道，他現在心感情受很不爽。

金鏞可算是新派武俠小說的開山宗師之一，在世民氣目中占有舉足輕重的職位。而他現在要談的這個話題，也與在坐世人都息息相乾，是以一時候全場鴉雀無聲，連根針掉在地上都能聽到響動。

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“感謝查先生的賞識。”夏天走上前去，先向金鏞道了謝，隨後向世人鞠了一躬，

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“是以，各位，現在已經不是坐享其成、高枕無憂的時候了。武俠小說必必要竄改，才氣夠重新抖擻生機，再度博得讀者的喜愛。”夏天又大聲疾呼道。

多謝以下書友的打賞：

題材反覆、情節老套。這兩點也是在坐諸位作家難以製止的。像龍乘風的《快刀蕩子》就寫了三四十部，光摧毀的武林邪派就有十幾個。黃鷹的《大俠沈勝衣》也寫了一二十部，氣勢仿照古龍就不提了，情節方麵也非常相像，幾可亂真。