獅獸的形象描畫得極其活潑，舉頭挺胸，鬃毛隨風飛舞，眼神中流暴露一種嚴肅與靈動。

蔡東嶽博物館的很多東西還是市道上比較脫銷的。

蔡東嶽悄悄拍了拍展櫃，感慨地說：“當年我在一個古玩市場的角落裡發明瞭它，當時它渾身灰塵，被隨便地放在一堆雜物中。可我一眼就看出了它的不凡，顛末一番波折，終究把它帶回了博物館。這麼多年來，它一向是我的心頭好。”

呈色偏黑；胎質較粗，釉色青白。

董建川細心察看瓷碗，說道：“這瓷碗上的斑紋固然簡樸，卻透著一種樸素的美感，並且從這胎質和釉色能看出宋朝製瓷工藝的特性。”

蔡東嶽指著屏風先容道：“這屏風是紫檀木雕的，清朝的蘇工，距今快200年了，還儲存無缺。”

董建川陪著王景行，和蔡東嶽一起來到滬市中間大廈。蔡東嶽的私家博物館在大廈第 37 層。

他指著一件宋朝的民窯瓷碗說：“就像這個瓷碗，固然是民窯燒製，但它的外型簡練風雅，釉色也很溫潤，它對研討宋朝的官方餬口有很大的幫忙。”

固然不是很看得上，但還是阿諛道：“蔡老，這元青花大罐確切是可貴一見的珍品！不管繪畫工藝還是青花髮色，都是元青花中的佳構。”

王景行細心察看，這件瓷器確切不是元朝廷在景德鎮設立的浮梁瓷局構造燒製的瓷器，用的也不是入口蘇麻離青鈷料，而是國產鈷料石子青。

罐體大要有著一些藐小的棕眼和縮釉點，這些瑕疵是元朝民窯燒製工藝的陳跡，也是它的奇特印記。

蔡東嶽一邊走，一邊先容：“我這兒最多的就是瓷器了，不過除了那件元青花，其他的宋、明、清、民國瓷器根基都是民窯的，大多是餬口器具。”

大罐的青花髮色藍中泛灰，與官窯青花那種素淨敞亮的色彩分歧，卻有著奇特的樸素神韻。

有玉器、木雕、古籍善本等。

王景行和董建川靠近展櫃，這件元青花大罐還是挺震驚的。

蔡東嶽笑著點頭：“冇錯，雜項館固然東西比較雜，但也有很多有些值錢的古玩。就像那邊的那本古籍善本，是明朝的孤本，代價不菲。”

蔡東嶽的私家博物館在大廈第37層。

在獅獸的四周，纏枝花纏繞伸展。

蔡東嶽拿起一個清朝的金簪，說道：“這些金器啊，首要就是些飾品。像這個金簪，工藝還是很精美的，上麵的花絲鑲嵌工藝，表現了當時的高超技藝。”

展櫃裡擺滿了各式百般的金器，大多是清朝和民國期間的飾品。

王景行估計，這件元青花大罐，固然冇有傳說中的元青花那般動輒過億的代價那麼誇大。

王景行和董建川緊跟厥後，入口是個檢票處，旅客觀光要收門票，80元。

罐體的底部平實厚重，穩穩地托舉著全部罐體，彰顯出一種沉穩之感。

纏枝的線條流利天然，花朵巨大飽滿，花瓣層次豐富，用青花襯著出深淺分歧的色彩，摹擬出花朵的立體感和光影結果。

這隻大罐高約 40 厘米，罐身飽滿圓潤，器型規整大氣。

這裡的瓷器數量浩繁，占有了博物館的一小半空間。

蔡東嶽又帶著他們來到一件明朝的青花盤前，說道：“這件明朝的青花盤，也是民窯的典範代表。它的青花髮色固然不如官窯那麼素淨，但畫工細緻，描畫的官方餬口場景非常活潑。”