白葉前麵的廢話，彆的三人聽不下去了。此時現在，他們的神采近似，閃現一抹龐大的情感。哪怕有了預感，但是獲得了證明，也一樣令他們震驚。

“當然了，留名畫史甚麼的，你也不是一回兩回了，估計你本身也不是很在乎。”

“這個……”

“白葉，你說這是潑墨法……”

“你說實話。”

白葉的口音，讓中間幾個拿捏不準。

“以是說，潑墨畫不是棄筆而潑，指的是大手揮灑淋漓之勢，是宣紙和水墨的相互感化下產生的一種藝術結果。”

筆尖頓在紙上，筆鋒當即散開。

“潑墨？破墨？”

比擬之下，一幅藝術水準很高，又是出自名流之手的作品，對筆墨的應用，更是充滿了創新的存在，天然倍受正視。

“不過到了厥後，所謂的破墨法，也逐步的演變，有了新的釋義。是指前一種墨未乾，即再另加一種墨色，對本來的墨色加以滲破，使更渾然融會，竄改豐富。”

“這類揮潑而成的筆痕、水痕，有一種天然感與力度，具有很大的偶爾性與隨便性，是作者成心與偶然的產品，輕易呈現既在道理當中又在料想以外的結果。”

高博也附和：“你如許的年紀，有如許的服從，絕對能夠震驚天下，留名畫史。”

畫時先勾出表麵，再用淡乾墨側筆而畫，表示山石﹑峰巒。

白葉提起了筆，一根大大的狼毫，在硯池中蘸滿了墨汁，然後也冇有任何醞釀，就直接落筆。

“對對對。”

“比如說一些畫家在畫蝦的頭胸部分時，先畫淡墨，趁墨色未乾時再在淡墨上畫濃墨，用墨的天然滲化來表示蝦身材半透明的質感，讓蝦變得栩栩如生，非常的新鮮。”

“不過因為，潑與破諧音附近，很多人搞不清楚，潑墨和破墨的辨彆。但是實際上，二者並不是一回事。”

算了，歸正也藏不住，乾脆順水推舟。

虞馳當即辯駁道：“你曉得，為甚麼我爸，在畫壇中很有職位？就是因為他，摸索研討國畫幾十年，逐步摸索出一些繪畫技能，對繪畫藝術作出了一些進獻，才遭到了大師的尊崇。”

“散筆？”

“你太誇大啦。”

“是你想得太簡樸了。”

乍看之下，高博又皺眉。要曉得，在他的印象中，皴法向來是以側鋒運筆，再不然也應當是用中鋒運筆。

“不要胡說八道。”

說話之間，高博在中間拿了畫紙，鋪在了桌麵上，笑吟吟道：“但是我們在乎啊，你這新技法，到底是如何回事，我們很有興趣曉得，你乾脆演示一下吧。”

“要曉得，在唐朝之前，畫家創作的時候，常常是以線勾畫圖形，再平塗著墨色。但是在王維以後，墨色纔有了深淺濃淡的應用，這是了不起的創舉。”

沉默了半晌，陳大器才逐步回神，變得鎮靜，“你太短長了，真是要開宗立派的節拍。”

高博自以為，他對於繪畫中的皴法，可謂是如數家珍，非常體味。但是這幅適意畫中，一些筆墨皴法的應用，讓他感到陌生。

“所謂潑墨，不是直接端碗潑墨汁，而是漫筆將多餘的不勻之墨水揮潑於宣紙上的作畫體例。”

高博解釋：“至於破墨，這類技法，公認是始於唐朝墨客王維，改單線平塗的畫法為墨色有深淺層次的畫法，稱為破墨。”