獲得第53屆戛納電影節評審團大獎，以及金棕櫚獎提名；2002年島國每日電影獎摘得最好本國語電影桂冠。

淺顯一點的說法就是，製片人全權賣力挑本子、找款項、組班子、賣電影等通盤事情。

公然，還是親身去找靠譜。

成果就是除了他們本身，很少有人情願多看一眼，市場更是完整不接管。

如果他真的不知深淺去利用製片人的權力，那可就太不自量力了。

製片人就是全部劇組的主宰，攝製組的最高權力者，既有權力聘請劇構成員，也有權辭退在劇組違背規定的成員，從電影構成到電影上映，是整部影視作品貫穿的核心。

意想不到是韓三評很好發言，兩邊很快就達成了共鳴。

因為胡蝶效應是小本錢作品，以韓三評的人脈，保舉過來的演員他們都請不起。

每隔兩年就默許馮導率性一回，拍一部八成要撲街的文藝情懷電影，接著再拍一部貿易電影，替華宜把虧蝕的錢都賺返來。

連上映都冇做到，還談甚麼票房。

當然，這隻是從標準上來講，實際上另有很大的操縱空間。

製片人在港島和彎彎被稱為監製，在一部影視劇中，製片人全權賣力前期籌辦、組建劇組、前期製作、國表裡發行、國表裡申報參獎等事情。

顧執可不想參與的第一部電影完整被中影把持，本身隻能在前麵做個提線木偶。

最後胡蝶效應這部電影的導演定為寧皓，顧執以小我名義投資150萬，中影投資350萬，一共500萬群眾幣的製作本錢，彆的韓三評還包管預算不敷中影能夠持續跟投。

圈子的民風鞭策著電影一向以來都向著藝術品而不是商品生長，導演們隻想要拿獎，奉迎那些大部分口味清奇的評委們，底子不肯意···乃至是不屑於去體味體味老百姓們到底愛看甚麼。

這些都是華國電影市場做大以後的事情了，與之相反的是，在當下這個期間，胡蝶效應這類方向貿易片氣勢的電影，能夠拿到投資都算是萬幸了。

製片人由韓三評親身擔負，這點是毫無爭議的。

當前華國電影界還是以文藝片為主，這方麵的保守權勢太強大了。

就比如薑紋的初期作品《鬼子來了》。

對華國電影界起到過正麵的感化嗎？

拍照、燈光、配樂、剪輯、場務，殊效團隊、專業扮裝團隊、穿著團隊、飾品團隊、場景搭建團隊等等，都是必須且首要的一分子。

幸虧韓三評代表的中影情願投資，要不然這部電影必定黃了。

這些都是韓三評需求去做的籌辦，至於顧執和寧皓，現在的首要任務就是找演員。

韓三評剛說完，顧執和寧皓二話冇說，兩人各端起一小杯白酒，一飲而儘。

彆說美利堅的好萊塢、奧斯卡了，連人家阿三的寶萊塢都快比不上。

大導演當然能夠拍藝術片也能夠拍貿易片，但是他們常常端著本身的逼格，隻情願拍出本身心中所謂的藝術，把很多電影愣是拍成了自嗨的產品。

看過的更是鳳毛菱角。

這也就是馮曉剛了，換做其彆人敢這麼乾，華宜一分錢都不會投出來。

該談的都談好了以後，韓三評就領著小劉秘書，帶著胡蝶效應的腳本先一步走了。

隻要那些名聲鵲起的聞名大導演，才勉強有資格和本錢叫板，投資方乃至都會聽他的。