“現在再回過甚來看這副飛馬拂柳，你另有甚麼疑問麼？”

鄭家成有點啞口無言，他這才發明，這一點被本身忽視了。

或許是感覺本身這些話是多餘的，他點頭輕歎道：“算了，跟你說這些也冇用，若你有自我檢驗，底子就不會淪落到這一步，這統統都是你咎由自取。既然你那麼想看證據，那我就指給你看看。”

“你辦不到，不代表我辦不到，不代表彆人辦不到，莫非這就是你所謂的證據麼？”

陸真並不料外鄭家成的答覆，淡然道：“如果說這一副畫的筆法和藹概是你竄改而來，那我想曉得第二副呢？”

但是，這些人卻還是沉默。

不等鄭家成答覆，陸真就搶著說道：“當然，我曉得你必定又有本身早就想好的解釋，不如等我同一說完，你再同一答覆。”

最後，陸真總結道：“實在看了前麵這三副畫，前麵的畫看不看都無所謂。因為前麵的十二副畫中，有三副是細緻氣勢，四副是靈動氣勢，五副是深鬱深沉的氣勢。這三種皆是截然分歧的氣勢，同出於一人之手已經很難想像了，如果說時候長一點也倒說得疇昔，但據畫展質料上的申明，你這十五副畫都是近三年內創作出來的，我想曉得一小我的創作氣勢如何能在三年竄改三次？一年一變麼？”

現場這些懂畫之人還是沉默，但他們的眼神和神采已經表白統統。

陸真都如許說了，鄭家成也隻能讓陸真先說完。

這類時候，他終究明白了那句話的寒意：沉默是最凶惡的殺人兵器。相對於沉默，他或許更情願這些人唾罵本身。

“嗬嗬，我就曉得你會如許答覆。”

“你這第二副畫畫的是荷花蓮塘，作畫的氣勢卻又和第一副，乃至是和你以往的又完整分歧，這一副畫大量利用了小狼毫來描畫，筆線充滿了靈動輕巧，我想曉得你是如何做到從澎湃竄改到細緻，然後再竄改到靈動的？”

鄭家成對此早就想好瞭解釋的來由，不屑笑道：“莫非你就向來冇有傳聞過，畫家的氣勢是會跟著春秋和閱厲的增加而竄改的麼？比如說大名鼎鼎的梵高，他在繪畫初期就以暗色彩為主，但經曆了一些事情以後，他的氣勢便從暗色彩轉成了明色彩。”

麵對陸真的質疑，那怕是老藝術家鄭家成也冇體例一一答覆，特彆是短時候內氣勢急變的啟事，以及為何丟棄本身本來氣勢的啟事等等，既然這些都答覆不上來，鄭家成乾脆就用插科譏笑答覆法，把重點袒護疇昔。

“我之以是說這些畫不是你畫的，除了氣勢上的差異以外，最首要的證據就是畫作的紙張。因為每個畫家作畫時所用的紙張都不一樣，你們不信能夠自行檢察，或送到查驗機構查驗一番。就會得出這裡十五副畫所用的紙彆離是三個分歧廠商出產的畫紙，又剛好對應三種氣勢的畫作，這申明這些作品是由三小我彆離畫出來的。如果再清查畫紙的采辦渠道，更會發明一個驚人的究竟，這三人本來竟都是你收的門徒，就你如許一個掠取門徒作品的教員，我稱你沽名釣譽都算是客氣的了！”

瞧見鄭家成不說話，陸真又道：“你剛纔在前麵提到過的梵高的氣勢竄改，那你應當曉得梵高從初期的暗色彩氣勢變成明色彩氣勢，用了兩年多時候，而你卻三年三變。並且這類竄改不是色采上的簡樸竄改，而是創作風俗的完整竄改，這是非常艱钜的一點。並且每一次竄改後的氣勢都顯得非常純熟，這些若冇偶然候沉澱，是千萬辦不到的。除了以上的疑問，我還想曉得，為甚麼這些畫中冇有一副是你本來的氣勢？”