聽了陸真的話，周安民卻隻是半信半疑，固然陸真說得頭頭是道，但還需求證明一番。

不過，他樸重的話卻讓周安民和馬致遠非常無語，這話如何說得彷彿是他們拖了陸真的後腿一樣？

陸真點點頭，表示明白販子的本質。

按照陸真所說的重點，周安民這個保藏家公然在蝦鬚之上發明瞭段段相接的陳跡，因為是水墨畫，一碰紙就襯著，以是每一段的頭都會構成墨圓點，就算拚接上去了，但接點的墨色也會偏濃一些，很好辨認。

確認過後，周安民相稱震驚的看了看陸真，不成思議的喃喃道：“僅用眼睛就發明瞭0.5CM的差異，你那是機器眼吧？”

“那是考慮到要證明給你們看，如果你們能有我一樣的眼界和才氣，或者說絕對信賴我，那我鑒定這些東西底子用不了一分鐘。”陸真毫不誇大的道。

而他想起本身的書房內就一副卡尺，但是邃密到毫米的程度，因而便將卡尺拿出來細心的量了量，卻冇想到得出的成果竟和陸真所說一模一樣，這副【墨蝦】畫紙的寬當真隻要34CM，比正品少了0.5CM。

周安民隻見陸真將畫取出，在燈光下一照，畫紙後背無墨色滲入點。

隻聽陸真道：“老先生在創作這副作品時，在蝦頭水墨未乾之際，便點濃墨少量，便其四周天然襯著，墨色淡濃相間，毫不牴觸。然後再以淡墨執筆，一氣嗬成繪出軀體，配上蝦頭的濃墨色，令淡墨色蝦身有一種晶瑩剔透的即視感。而這副作品雖未增加任何背景裝潢，但老先生操縱水墨淡濃的竄改道理締造出了層次感，這事理就如同素描當中的明暗麵普通。如許創作出來的蝦，不管是姿勢，還是身材佈局都如栩栩如生。雖冇有畫水，但卻能較著感遭到蝦在水中的活動，一種充分的生命力躍然紙上。”

要曉得，這些知識他但是存眷了齊白石的畫好久今後，才從裡手那邊聽來的，特彆是濡墨蘸水的創作體例，普通隻要業渾家士才曉得，陸真卻隨隨便便將過程都講了出來，真是短長了我的哥。

在考證完這幾個首要的點以後，周安民也終究確認這副畫確切是假貨無疑。

隨後，陸真又將畫作平置於桌麵之上，指著蝦鬚道：“蝦這類生物，最難畫的實在就是蝦鬚，對於作者最難，但對於鑒定必定是最易，是以這也是最易鑒定真偽的一個部位。之前說過，老先生畫蝦身一氣嗬成，特彆是在畫蝦鬚之上，筆線似柔實剛，似斷實連，必必要鄙人筆力度上保持好，然後一筆劃出蝦鬚。但我們若細心察看這副假貨則會發明，這副假貨的蝦鬚線實際上是斷的，因為這些人在臨摹時擔憂筆力不敷，特地采取了一段段相接的體例。”

隻不過，成果卻讓他很絕望，這兩副畫在實在之眼下儘是灰紅色的，底子美滿是假的，用古玩界的話來講就是假貨。

“已經有成果了，這兩副都是假貨。”陸真徑直將成果說了出來。

周安民道：“那好，那你說說你是如何鑒定出來的？證據又是甚麼？”

聞言，周安民和馬致遠皆是一副不成思議的神采：“你冇開打趣吧？這才過了十秒鐘啊？”

聽到這裡，周安民就曉得這個陸真果然是有幾分本領的。

陸真接著先容道：“齊白石老先生的這副墨蝦創作於1942年，畫作右邊自題【中東先生雅屬，壬午秋玄月，白石作】，下方印有白文方印。該作品中一共隻畫了六隻水墨蝦，除了蝦本身以外，水與水紋、水草與碎石等裝潢品一樣都冇有，是一副純粹描畫蝦的作品，揭示了齊白石老先生純熟與高超的筆墨技能。創作這副畫時，齊白石老先生還應用了首創的濡墨蘸水，使之創作出來的蝦充滿了透明的質感。隻不過，畫中之蝦在實際中並非實在存在，是老先生將青蝦的美好外型和白蝦那透明軀體的特性融會為一而締造出來的新蝦，也是以被人稱為【白石蝦】！”