新畫天然是不需求揭，一些需求重新裝裱的古畫，揭畫的過程就顯得非常首要。一不謹慎，或者不敷專業，就會粉碎一幅好畫。

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實在，趙天明現在的揭畫伎倆，是最簡樸，也是最輕易的。換成那些破襤褸爛的古畫，就龐大太多了，法度非常多，每一步都是要動手切確。

裝裱還能夠分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫好的畫按裝裱的法度停止裝裱。

是以，他又忍不住彌補：

跟著趙天明將最上層的畫芯揭開，埋冇在內裡的畫卷就逐步呈現在大師的麵前。

古畫因畫麵脆弱不能直接往書畫上刷水，利用噴霧器先將畫麵噴潮，如許鱗片就不會挪動，再用毛刷毛尖將畫麵刷平，刷透為止，然後再刷上一層墊紙或舊報紙，不敷大可多刷一張，蓋密為止。

趙天明解釋：“這類畫的燃料不會，加上畫芯紙張有點特彆，不是傳統上的宣紙，以是我的事情會比較順利。”

固然不是很懂，為甚麼要把畫麵弄濕，但見趙天明這麼弄，看上去很專業的模樣。特彆是趙天明當真事情的模樣，謹慎翼翼，卻行動大膽，不是那種不懂裝懂的。

重新裝裱就是對那些原裱不佳，或是因為辦理保藏保管不善，產生空殼脫落、受潮發黴、糟朽斷裂、蟲蛀鼠咬的傳世書畫及出土書畫停止裝裱。顛末裝裱的書畫，安穩、美妙，便於保藏和安插撫玩。

幾百萬、上千萬的好畫，或者就因為揭畫不敷專業，裝裱以後代價大打扣頭。

“慢點，千萬要謹慎！”

但是，跟著全民保藏的發酵，另有文物市場的擴大，裝裱工人就成了香餑餑。

不過，現在最上層的這幅畫，是一幅近代作品，畫芯好很固執，他以為並冇有太大難度。

“老弟的氣力，我信得過，揭吧！”王誌偉是個心急的人，不想等候。

當你碰到那些畫麵有汙跡的，需求洗畫的話，需求重視的事項就更加多了。

是以，一幅好的古畫，需求重新裝裱的話，事前都要簽一份條約，假定粉碎了畫本身，就得補償。

但大師都心想，既然被藏在內裡，估計不是淺顯的畫，起碼都會比蓋在上麵的畫值錢吧？不然的話，不是瞎搞嗎？

然後，雙手將畫身連同墊紙翻轉過來，後背朝上，掀去墊紙，方可大膽地用毛刷蘸水將後背再刷一遍，一是刷平，二是濕水，如遇枯燥氣候，可蒙上一塊浸過水的棉布或報紙，等30分鐘後再揭。

也恰是以，裝裱師的支出也就比較高。

有些染料，沾到水，乃至會超四周分散，一幅畫不就粉碎了嗎？

而，重新裝裱的古書畫，也會耽誤它的生命力。前人說：“古蹟重裱，如病延醫……醫善則順手而起，醫不善則順手而斃。”

將最上麵的畫芯完整取下來，過程有人稱之為揭畫。

“你讓我脫手，我可就脫手啦？先申明，我可不是甚麼專業人士，這類事情，本來最好就是找裝裱人士。”趙天明開口道。

揭畫不是很妙技術含量的活，但得有耐煩，普通人做不來。

趙天明他們想要體味，畫中畫的真臉孔，第一步就是將最上層的一幅畫揭開。如果不重視，就會粉碎揭開的那幅畫。

說著，趙天明拿起鑷子，悄悄從畫芯的一角漸漸翻開，然後謹慎翼翼一點點將其翻開。這個過程，不能焦急，必然要有耐煩。