文學批評作為文學活動的一部分。天然有著他主動的感化，但是如果一向保守不曉得與時俱進的話，那另有甚麼感化呢？

此時再次看到戈文的文章，那些粗鄙，那些鋒利已經被讀者們等閒的忽視掉了，他們更存眷的是究竟和真諦，更存眷的是——這一次這個桀驁的青年又會說出甚麼樣的駭世驚言！

看人家這靈敏的思惟，瞧人家這周到的邏輯！

文壇新人餘漢文以為，“小戈同道罵得好，現在的批評界確切有一些人冇有根基的職業素養，批評一部作品隻按照他們本身的愛好而不是按照藝術美學！”

此時。餘華還不是阿誰後代文壇出類拔尖的作家，此時，他的作品短篇小說《十八歲出門遠行》方纔在1984年1月的《北京文學》上表。這部後代被以為是前鋒嘗試作品的代表作，這部突破了以往文學寫實的氣勢，遍及接收西方當代化的表示伎倆，在內容與情勢方麵都停止了大膽創新的小說一樣遭遭到了批評界一些人的攻訐和進犯。

但是已經宣泄了本身心中氣憤的戈文早已不籌算迴應這兩個跳梁小醜，他開端埋頭籌辦著對於批評界的最後一次進犯。

所覺得了文壇的展、為了讀者們能夠看到更多更優良的作品，我感覺用一篇文章來拋磚引玉一下是很有需求的事情。

然後他們就忍不住順著題目看了下去，然後他們就現了題目上麵的一段卷語——

文學批評一樣不能忽視西方湧出去的各種文學攻訐實際，由封閉的體繫到開放的體係。接收外來文論和其他學科的養料，以豐富和改革陳腐的攻訐體例。

而早在《村落西席》表以後就出來讚美，因《棋王》而名起文壇的新人作家阿城更是公開登載文章支撐戈文，他同意戈文關於“科幻小說屬於文學”的判定，並詳細的闡發了《村落西席》和《悲傷者》兩篇文章的藝術性和文學性，煌煌兩萬三千字的論證文章看的很多讀者禁不住皺起了眉頭。

戈文顧不上理睬陳鋒和巴毅兩人，天然有人幫他出麵支招。

他是穿越者啊！

他是誰？

如果他想學習，如果他想要進步本身，有著幾十年汗青的影象，有著那麼多開闊的眼界、前瞻的思惟熟諳，他有甚麼做不到的呢？要曉得他但是站在這幾十年汗青中出現出來的無數巨人的肩膀之上啊！

……

或許今後戈文會真正的沉穩乃至腹黑，但是此時，丫還是一個熱血小青年啊！

……

另有讓戈文在文章裡說臟話，就是想凸起一個配角形象，這是一個逐步飽滿的過程，是一個由平麵走向立體的過程。

以是文學界煥了新的光芒，是的，我說的是光芒——傷痕文學、深思小說、知青文學、尋根文學、紀實文學、前鋒派文學、新寫實小說……這是再往前的光陰裡底子冇法存在的盛況！

198o年的7月26日，《群眾日報》表社論《文藝為群眾、為社會主義辦事》。就是這篇社論竄改了疇昔“文藝為政治辦事”的思惟，文藝界的新標語是——文藝為群眾辦事，為社會主義辦事。或許政治辦事仍然是文藝界的一項任務。但是我們能夠看到的是，為群眾辦事纔是最深層次的底子！

怪不得戈文如此的著名呢！

是為記。

正如上文所寫的那樣，戈文對於批評界的陳腐和保守很瞧不起——