冇錯，就是徐誌摩的那首《再彆康橋》――“悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我悄悄的招手，道彆西天的雲彩。……”

王德孚可不是如許low逼的作者，哪怕他創作這部被他取名為《情與性》的作品，本質上就有些當了婊子還立牌坊的意義，他既但願這部作品的H描述，能讓讀者慷慨解囊，又但願那些文壇大佬能重視到它，然後去解讀它、吹噓它，乃至到了百年以後，它能成為似《金瓶梅》如許的奇書。

王德孚感覺如許兩個女角色，本身就能讓讀者有YY的感受，哪怕是放到他阿誰期間，不是常常還會有《我的老婆是明星/大蜜斯》如許的含混小H文嗎？隻可惜跟著河蟹神獸的來臨，如許的文也垂垂銷聲匿跡。

而女演員當然也是很時髦的職業，這從無聲電影的呈現，到現在有聲電影的提高，也冇有多長時候，但跟著某些電影的大火，那些在大熒幕上揭示本身姿容的女演員能夠說讓那些有閒錢去看電影的市民階層家喻戶曉，以是如果將書的讀者定位於這部分人的話，他們必定對首要女角色是女演員而喜聞樂見。

二更~~~求打賞、保藏、保舉票~~~！！！

為此，他也想出了很多奇招。

他所一向推行的“性友情”原則讓貳心安理得的在分歧女人之間周旋，因為他絕對不會再愛上除了曾經的初戀以外，任何一個女孩。

徐詩哲標榜著本身特定的一套愛道理念，即冇有豪情投入的人就無權乾與對方的餬口，以是他給了本身自在的空間，為他的精神的放縱供應了可靠的來由。

至於女角色的人設，他在帶著自家mm王沫兒到處玩的過程中，也差未幾心中稀有了，以是說作家們出去玩，真不是純真地玩，在這個過程中，他們確切是在取材、尋覓靈感。

首要的女角色他決定描畫兩個，一個天然就是巴望自在愛情、骨子裡卻很傳統的令媛大蜜斯，彆的一個便是傾國傾城的女演員。

徐詩哲這個男主的人設，王德孚也是下了工夫去設定的，乃至能夠說，這部《情與性》的作品能不能昇華成一部有深度有內涵的H高文，端賴他了。

當然，徐詩哲構成如許的脾氣，也不是冇有啟事的，他的初戀失利，讓他遭到了嚴峻的心機創傷，他曾經那麼愛阿誰鐘靈毓秀的女子，女子也傾慕他的才調，賞識他的表麵，明裡暗裡地向他表達她的歡樂，他本覺得兩人是兩情相悅的，那裡曉得女子轉眼就嫁給了彆的一個才調和表麵都不如他的男人，因為對方更加誠懇、靠譜。

徐詩哲是一個表麵與才調兼備的男人，不過卻風騷成性，這實在很合適他那留門生加當代墨客的設定，如果墨客都不風騷的話，那他還當甚麼墨客？另有冇有墨客的逼格了？再加上他還是留門生，外洋那多開放啊……

王德孚感覺這兩個首要的女角色，還是很有期間氣味的，令媛大蜜斯就不說了，自古以來，墨客YY的女配角，都有大蜜斯的屬性，哪怕是當代，哪個男的不但願本身搞到一個白富美？

實在作為來自收集期間的人，王德孚對本身可否寫出一部讓讀者們看得慾望升騰進而慷慨解囊的H高文毫不思疑，畢竟阿誰期間各種資本實在過分豐富，就算冇有親身實際過，通過貓片、本子等等都能增加無數實際知識的儲備。