如許的成果，讓梁婧對王德孚的怨念更深了，能夠之前她老是勝利蹭到熱度，讓她產生了錯覺，那就是王德孚是獨屬於她的。

而王德孚不曉得的是，環繞他幾首當代詩的風騷佳話，還完整讓那位對他滿懷等候的虛榮才女梁婧，對他充滿怨念。

“《雨巷》全詩共七節。第一節和最後一節除“逢著”改成“飄過”以外，其他語句完整一樣。如許起結複見，首尾照應，同一主調在詩中反覆呈現，加強了全詩的音樂感，也減輕了墨客彷徨和幻滅表情的表示力。

全部詩每節六行，每行字數是非不一，整齊不齊，而又大抵在相隔不遠的行裡反覆一次韻腳。每節押的兩次到三次，重新至尾冇有換韻。

王德孚在發明他本身對那些當代詩的廓清，底子就在浩繁的典範解讀中翻不起任何風波以後，乾脆就懶得再存眷這一場不測變亂了。

可惜的是，梁婧這一次挑選攻訐王德孚，竟然冇有勝利蹭到熱度，激發更大的存眷度，能夠是因為魔都的四大才女作家，都齊齊地對王德孚的彆的兩首表示讚美，此中有位才女作家還仿照了《見與不見》，創作了新詩，一下子就激發了“見與不見體”的風潮！

吹噓王德孚、剖析他的當代詩，大家都會，但是現在詩歌都傳播了這麼久，那些典範的解讀早就已經搶占了正統的角度，要想再吸引彆人的眼球，那就要角度刁鑽，如果能想到作者本身都冇有重視到的處所，再停止賞析的話，那纔是最騷的。

全詩句子都很短，有些短的句子還堵截了詞句的乾係。而有些一樣的字在韻腳中多次呈現，如“雨巷”、“女人”、“芳香、“難過”、“目光”，成心地使一個聲響在人們的聽覺中幾次。

彆的兩首瞭解起來就比較輕易了，喜好它們的以女性讀者居多，畢竟女人都很感性，這兩首更加靠近於情詩的當代詩，激起出了她們的感性。

梁婧表示《雨巷》太單調，隻是一種迴盪的旋律和一種流利的節拍，確乎在每節六行，各行是非不一，大抵在必然間隔反覆一個韻的七節詩裡，貫徹始終。用慣了的意象和用濫了的詞采，卻使這首詩的勝利顯得簡易、浮泛。

以是這一次，梁婧並冇有再向之前那樣吹噓王德孚，而是很客觀地對他的當代詩停止了攻訐，挑選攻訐的當然是被吹得很高的《雨巷》。

這讓辛辛苦苦地去蹭王德孚的熱度，各種給他的作品寫批評的梁婧，情何故堪？

……”

首要還是王德孚至心冇有但願通過詩歌來立名的設法，他隻是用當代詩來媚諂女孩罷了，那裡想到，被陳清樂的一番騷操縱，緊接著淩靜蘇又不甘逞強地來了一波，導致了詩壇完整被引爆！

隻可惜實際給了她當頭一棒。

如許的評價固然未免有些過譽，但起首看到了它的音節的美好這一特性，不能不說是有見地的。

魔都文壇上有位名叫葉湘的聞名詩歌雜誌編輯、出版人，對《雨巷》的評價是：《雨巷》“替新詩底音節開了一個新紀元。”

《雨巷》是王德孚用誇姣的“設想”來袒護醜惡的“實在”的“自我擺脫”，是用一些皂泡般的華麗的幻象來棍騙本身和讀者，除了藝術上的調和樂律美外，在內容上並無可取之處。

有很多詩歌雜誌見到王德孚的這三首當代詩已經完整傳開，各種小報都隨便刊載，它們也就直接大著膽量刊載了，也隻要那些聞名的詩歌雜誌才比較講究，刊載以後立馬聯絡王德孚，說是要給他稿費。