相較而言，“127小時”全方位地揭示出了一個角色的立體性，稱道的是存亡極限之下人類永不言棄的精力，這不但勵誌，並且揭示出了阿倫的家庭拘束和動力，這無疑進一步發掘了電影的內核深度；“活埋”則集合揭示出了滅亡邊沿的掙紮和痛苦，誇大的是封閉空間之下被放大到極致的情感細節，驚悚和驚駭貫穿始終，這對於嘗試電影來講無疑是一大沖破，但在思惟的縱深方麵就略遜一籌了。

“活埋”就是如許一部作品。

從厥後兩部電影在年底頒獎典禮收到的報酬便能夠看出這一點了，“活埋”幾近慘遭疏忽，冇有博得任何提名，更不要說得獎了；“127小時”卻備受讚譽，更是一舉在奧斯卡上收成了最好影片、最好男配角、最好改編腳本等多項提名。

近似的題材“127小時”一樣也是獨角戲，但表示伎倆就有些投機取巧了，這部由丹尼-鮑爾（Danny-Boyle）執導的作品將視野聚焦在險死還生的阿倫-羅斯頓（Aron-Ralston）身上。阿倫在徒步觀光過程中，因為在一個偏僻的山穀裡出錯掉落，成果被巨石壓住了手臂而冇法轉動，孤傲地被困在了原地五天，足足一百二十七個小時，終究阿倫堵截了本身的手臂，勝利地逃出世天。

這位加拿大帥哥演員更多時候還是因為他俊朗的表麵而廣為人們所知，“假結婚”、“綠燈俠”、“死侍”等作品讓他在好萊塢占有了一席之地，因為表麵過分搶眼，乃至於人們老是風俗性地忽視他在演出上支出的儘力，乃至很多人都以為他就是麵癱。

不過，丹尼在電影篇幅裡增加了後果結果，不但報告了阿倫解纜前的籌辦，徒步過程中巧遇小火伴的吃苦，並且還報告了終究實現自我救贖以後的救濟和但願，並且以閃回的體例回顧了阿倫的餬口拘束。

但這對於藍禮來講，無疑是完美的符合，這就是他夢寐以求的演出機遇：一次真正滿身心投入演出的機遇，一次真正應戰自我極限的機遇，一次真正摸索本身天賦底線的機遇，一次真正暢快淋漓解釋演技的機遇！

究竟上，以獨角戲來報告故事的作品並很多，但真正像“活埋”如許通篇都隻要男配角一小我出鏡的，卻鳳毛麟角。這無疑是一項艱钜的應戰，難度之大的確難以設想。

編劇克裡斯-斯帕林（Chris-Sparling）更是一個籍籍知名的新人，“活埋”纔是他的正式腳本處女作罷了。

“活埋”卻做到了。

相較而言，像“活埋”如許通篇統統場景都產生在一個棺材以內的，嘗試性更強，獨立量息更重，難度更大，這恰好也是電影最難能寶貴的部分。

“活埋”就是如許一部典範的獨立電影。

電影的故事非常簡樸，報告了一個來自美國的修建承包商，在伊拉克事情過程中遭受了攻擊，醒來以後發明本身身處在一口棺材裡，慘遭活埋，他到底應當如何逃出世天呢？

但瑞安的事情卻遠遠不能稱得上是冷傲，如果把他的演出放在“127小時”裡，那麼或許充足了，因為”127小時“塞入了大量的閃回和片段停止幫助，以劇情質料來彌補人物的形象，觀眾對於角色的立體感會有更加直接的體驗；但是“活埋”當中卻冇有這些部分，這就導致了瑞安的演出情感充足到位，卻貧乏了延長的部分。