每小我都能夠找到一種屬於本身的體例，去感受巴塞羅那，然後找到一個讓本身留下來的來由。

漫天星光倒映在光輝昏黃的路燈光暈當中，潮起潮湧。

表示派和體例派實在代表了人們對演出的兩種瞭解，前者代表的是傳統學院觀點，他們堅信著，所謂演員就必須能夠勝任分歧角色，他們能夠通過演技的體例、技能和節拍，閃現出分歧的角色和分歧的內涵，實際與戲劇的邊界是涇渭清楚的，他們能夠隨時入戲、隨時齣戲，演出和小我餬口是獨立的兩部分。演出是一門不竭磨鍊的技藝，真正的大能應當是“一人千麵”。

羅德裡格張了張嘴，然後閉上，隨即又張了張嘴，但再次閉上，如此幾次了幾次以後，他畢竟還是冇有忍住，“藍禮，你是當真的嗎？”

“藍禮，你肯定？”羅德裡格的大腦亂成了一團漿糊，他曉得藍禮是一名超卓的演員，這也是他放棄了瑞安-雷諾茲的啟事，但……但他冇有想到藍禮竟然如此大膽，乃至是猖獗。

如許的嘗試，藍禮不是第一個，阿爾-帕西諾（Al-Pacino）在演技生涯進入末期以後也開端嘗試，不過，結果卻難言令人對勁，因為兩種演出體例的核心機惟就是衝突牴觸的，一種講究節製一種講究失控，一種講究復甦一種講究丟失。即便是阿爾，演出結果也差能人意，纏足不前、束手束腳的體例反而讓他落空了之前的鋒利和質感，令人絕望。

“這就是為甚麼西班牙的美女老是彆具風情的啟事。”藍禮眼底的笑容緩緩灑落在了嘴角那輕巧的弧度上，臉頰蒙上了一層酒精的嫣紅，平增了一抹慵懶。

如果有機遇的話，他非常情願與尤金-斯萊奇真人停止扳談，他更加獵奇的是，尤金厥後是如此走出來的，如何迴歸餬口的普通軌道，又或者，尤金向來都未曾真正走出來過。

藍禮現在就正在嘗試將兩種演出體例連絡起來，讓表示派略微離開一些軌道，增加更多的震驚力；同時又向體例派施加一些束縛，肯定情感的表示能夠精確地勾畫出角色。

不過答應一輛車通行的冷巷子裡，足足有十幾家酒吧，每一家酒吧此時都已經坐滿了客人，即便是門口的台階也不例外，另有人乾脆拿著一瓶啤酒，和朋友站在店門口暢快的閒談著，彷彿底子不在乎是否能夠找到一個處所落腳。

羅德裡格一口氣換不上來，“我是說，你要去棺材裡躺一整天的事，你是當真的？”

羅德裡格看著麵前的藍禮，手中的蓋子美食（Tapas）遲遲冇法放進嘴巴裡，躊躇再三，最後還是放回了盤子裡，“是啊，西班牙人老是喜好夜晚，奧秘卻又不失熾熱，讓人忍不住想要摘上麵具，暴露本身的本來麵孔。”

這類詳確末梢的辨彆，實在很難用簡樸的說話來表述，即便是專業影評人、演技教員也不見得能夠用筆墨來陳述，但是在觀影過程中，那種衝破大螢幕束縛的細緻感受，帶給觀眾的觀影體驗倒是截然分歧的，乃至能夠說是天壤之彆。

後者代表的是新期間新潮流觀點，他們以為，扮演一個角色就要融入此中，恍惚實際與戲劇的邊界，乃至是猖獗入魔，放棄統統的技能束縛，真正讓靈魂的力量迸收回演出的真諦。普通來講，一名演員隻要扮演好一個角色，這就是勝利，很有能夠一旦入戲以後就再也冇法齣戲，一次頂峰以後就再也冇有出色的演出，但這都無所謂，因為他付與了那一個角色生命，哪怕是獨一的一個。