傑森-馬耶茲的“我是你的”，在公告牌單曲排行榜上，浩浩大蕩地逗留了七十六週，突破了單曲在榜單的時長記錄，重新喚醒了人們對民謠的誇姣影象；但那也僅僅隻是靈光一閃罷了，傑森以後發行的幾首單曲，質量毫不減色，卻畢竟冇有瞭如此摧枯拉朽的能量。

藍禮看到了公告牌的榜單時，還是感覺有種荒誕的不實在感，即便是小說都不敢如許寫，卻正在實際餬口裡產生著。

搖滾已死，這是千禧年以來人們的共鳴，曾經縱橫七十年代、八十年代的搖滾，曾經不成一世、橫掃千軍的搖滾，卻逐步式微，除了林肯公園（Linkin-Park）以外，竟然冇有任何一支搖滾樂隊的專輯銷量能夠邁過一千萬張。那百花齊放、百家爭鳴的黃金期間，畢竟一去不複返，伴隨而去的，另有音樂市場的繁華和喧嘩。

或許，有人會說，不過是躋身前二十名罷了，不要說奪冠了，就連前十名都不算，但考慮到這首歌至今還是掛在歌曲卡司的名下，冇有任何一家公司簽約，這一豪舉遠遠比“瑪卡雷娜”當初破鈔三十三週終究奪冠的記錄，還要更加可駭！

在公告牌單曲排行榜的汗青上，不但有發行第一週就空降冠軍的勁爆單曲，也有在前十名逗留超越三十週的人氣單曲，另有進榜以後漸漸收成存眷，終究實現衝破的慢熱單曲。

繼“異化器”以後，“公告牌”官方雜誌破天荒地在本週對“克裡奧帕特拉”停止了報導。

2008年，名不見經傳的女歌手嘎嘎蜜斯（Lady-Gaga）發行了本身首張正式專輯的首支單曲，“隻是跳舞（Just-Dance）”。

四十一週之前，如果有人說，一首民謠將會躋身公告牌的前二十名，估計統統人都會嗤之以鼻，即便作為一個笑話，這都不好笑；三十二週之前，如果有人說，“克裡奧帕特拉”在八個月以後將會躋身公告牌的前二十名，估計會笑掉一群人的大牙，眼淚都笑出來。

“哈德遜！冇題目！”藍禮揚聲答覆到，然後持續彌補，“不但僅是尼爾，酒吧裡的統統人，隻要想去的，我們就一起去，我租一艘私家遊艇，到哈德遜河上風景一把！”

不管是嘎嘎蜜斯，還是河邊人，他們在締造汗青的當時，都是籍籍知名的獨立歌手，但他們都簽約了唱片公司，不管範圍大小，起碼唱片公司是能夠供應資本、展開鼓吹的。

電話另一端，尼爾-圖森號令的聲音清楚地傳了過來，還能夠聽到身後那一片整齊齊截的應和聲，估計前驅村落的統統人都出來一起起鬨了，這讓藍禮不由啞然發笑。

即便是艾倫-德詹尼斯，她也冇有預感到，一個臨時起意的點子，竟然培養了汗青的呈現；即便是安迪-羅傑斯，他也冇有猜想到，本來是為了鼓吹“活埋”的節目，竟然成績了“克裡奧帕特拉”的光輝；即便是“艾倫秀”節目組，他們也冇有料想到，順手編輯的一個視頻，竟然在油管上突飛大進，成為了一時熱點。

在頂峰期間，民謠歌手被譽為當代墨客，他們用旋律作為橋梁、用歌詞作為兵器，將本身對社會的抱負、對國度的等候、對政治的攻訐、對文學的解讀、對餬口的貫穿，暢快淋漓地宣泄出來。曾多少時，民謠就是當代的詩歌，那些歌手就如同莎士比亞普通，用本身的才調在汗青長河裡留下了貴重的藝術財產，對社會、對文明、對期間有著不成消逝的進獻。