戲劇的階層軌製遠遠比電影要更加森嚴。在好萊塢，“暮光之城”那樣一夜爆紅的古蹟數不堪數；但是在倫敦西區和百老彙，隻能對峙不懈地打磨本身的氣力，漸漸積累經曆，就如同苦媳婦熬成婆普通，一步一步前行，冇有捷徑。

卡爾主動站了起來，帶領著藍禮又一次來到了七號卡座，不等托尼說話，卡爾就做起了正式的先容。

從卡爾剛纔的言談舉止來看，不管是愛倫-坡，還是表述的體例，都流露著一股稠密的文藝氣味，與電影氣勢略微有些不符，倒是和百老彙的感受非常符合。

直接導致的成果就是，戲劇的角色更加豐富也更加多變，春秋挑選也更加多樣，乃至很多戲劇腳本，都是以年青報酬主的。

藍禮細心搜尋了一下影象，他的腦海裡確確實在想不起任何一個叫做卡爾-隆德的作家――又或者是編劇。

但是，卡爾的態度博得了藍禮的尊敬。

反其道而行之，如此答覆，勝利地讓卡爾眼底出現出些許笑意，“我的構思，這位教員是三十歲到三十五歲。如果稍稍年青一些，我想你能夠需求留一些鬍渣，我不肯定，這應當是扮裝師的事情，我明顯不是最好的扣問工具。”

“卡爾-隆德，一名作家。”

托尼完整沉浸在本身的天下裡，洋洋灑灑、口沫飛濺、慷慨激昂，那股狂熱，乃至有些駭人。

卡爾聽到這句話，大腦一時候竟然冇有轉過彎來，愣了半秒，這才啞然發笑，而後點點頭，“卡爾-隆德，一個籍籍知名的紐約落魄作家。”

“以是，剛纔那一名先生？”

藍禮的肩膀微不成見地聳了聳，那悄悄上揚的嘴角勾畫出一抹芳華的肆意和不羈，“如果角色的設定不是二十歲出頭的話。”

托尼的眼睛裡閃過了一絲精光，涓滴冇有粉飾本身的亢奮，雀躍地說道，“這是非常特彆的一個角色，並且是一個應戰難度非常艱钜的角色。起首，他是一個孩子，他需求照顧罹患阿爾茲海默症的祖父，他試圖幫忙他，但卻減緩不了病情的惡化。”

上一世，藍禮對戲劇能夠說是幾近冇有任何研討，腦海裡天然空空如也；這一世，藍禮前後在倫敦西區和百老彙打滾了一段時候，但畢竟還是太太長久，熟諳的劇作家非常有限。

“這部作品有一個名字嗎？”這是藍禮的第一個迴應。

“團體而言，他是一個啞忍而無法的人，在安靜的大要之下，埋冇了無數的情感和奧妙，他試圖救贖其彆人，卻又無能為力，很多時候，他必須先完成自我救贖才行。但在這個過程中，他又眼睜睜地看著其彆人一點一點地滑入深淵，那種無助乃至絕望的情感，就彷彿溺水一樣，負麵的情感一點一點地漸漸抽離。”

這是一個很風趣的過程。在此前的三部作品裡，構建角色、闡發角色乃至引申角色，這些事情都是由他本身來完成的，他在腳本以外，延長出全部角色的天下來。

坐在中間的卡爾和伍迪都冇有說話，不知不覺中，兩小我都淪為了背景板，彷彿隻剩下托尼一小我。當然，另有正在聆聽的藍禮。

托尼俄然就揮動著雙手，在空中猛地停頓下來，目光熾熱地看著藍禮。“重點，重點就在這裡！我需求的不是揭示全部過程，不是靈魂崩潰的過程，也不是從但願到絕望或者從絕望到但願的過程，我想要的是一個狀況，處於掙紮的一個狀況。”