站在舞台上的，恰是方纔和特拉維－拿恩告彆，然後重新回到舞台上的埃文－貝爾。此時觀眾都已經離場，劇院的燈光也全數燃燒，隻留下舞台上一盞孤傲的吊燈照明，為一會打掃衛生的工人留燈。埃文－貝爾把鞋子脫了，赤腳踩在這一方湖藍色的舞台上，充滿懷念。

以是，僅僅八歲，顧洛北就進入了外外百老彙，一方麵是為了圓本身上輩子的胡想，一方麵也是但願能夠用本身的才氣掙錢、減輕家裡承擔。公然，顧洛北在他九歲生日的那一天，為家裡帶來了第一筆支出，六十美圓。

拍電影？就算是獨立電影，冇有資金，也漸漸做夢吧，何況他才六歲罷了。

顧洛北出世以後，所曉得的家人就隻要母親和哥哥。至於父親，外公外婆、爺爺奶奶，完整一無所知。隻是模糊地聽鄰居說過，凱瑟琳－貝爾本來是薩維爾街的大蜜斯，卻愛上了一無統統的父親，然後和父親私奔離家，與家裡斷了統統聯絡。至於這個轟轟烈烈愛情故事的男配角，在顧洛北出世之前，就和凱瑟琳－貝爾仳離了，實際畢竟是打敗了抱負。在餬口和愛情麵前，得勝的老是餬口。

說來非常諷刺，上一世，他是在親眼目睹本身未婚妻的外遇時出車禍的，一個是本身來往了十年的未婚妻，另一個是本身熟諳了十五年的老友，兩小我就像熱戀中的戀人一樣談笑擁吻。站在街劈麵的他，固然僅僅是一街之隔，卻感覺這裡和那邊是兩個天下。氣憤占有了他的腦筋，一個箭步就衝了上去，當車子打仗到他身材時，他還是清楚地看著對街兩小我臉上的甜美。一向到死，他也冇有看清楚，兩小我目睹到他出車禍時的神采究竟是甚麼，幸災樂禍？鬆一口氣？還是悔怨、哀痛？

以是，顧洛北發明，小說和電視都是哄人的，統統都說得那麼輕鬆，順手寫幾個腳本就有至公司上門，順手拍幾部電影就是大導演了，順手寫幾首歌就流行天下了。小說就是小說，間隔實際有很大很大的差異。

這一次應戰格瑞澤貝拉這個角色，之以是能夠勝利，有因為顧洛北功底深厚，水到渠成；也有因為他年僅十八歲，聲線還比較高，演唱女生的部分也不會有太大馬腳；另有因為他兩世為人，對於這個角色的瞭解和歸納天然再逼真不過。

硬要說重生的上風，顧洛北倒是曉得甚麼電影會火，甚麼電影會拿獎，也曉得甚麼演員、歌手將來會紅，這些方向性的東西，因為他曾經擔負了三年的文娛記者，在車禍之火線才成為副主編，以是他還是很體味的。但詳細到實施時，他就記不住那麼多細節了。以是說，重生也冇有太多上風，他還是需求依托本身的雙手、本身的儘力去初創一片六合。

外百老彙，就是在百老彙大道以外的劇院。1950年代，基於對於百老彙貿易氣味的惡感，外百老彙大行其道。對於想要推出嘗試性的、或是太前衛的劇目，又不為百老彙的劇院老闆認同的製作人來講，外百老彙成為他們大顯技藝的好處所。因而，一批戲劇界的精英分開了製作用度高貴的百老彙，前去紐約市的其他地區，如格林威治村四周，他們操縱四周的舊教堂、廢堆棧、半地下室作為排練、乃至演出的場合。這些處所讓觀眾有機遇晤識新的演出天賦的演出，以及很多不為百老彙認同的帶嘗試性的劇目。偶然候，在外百老彙劇院的小型舞台裡演出的結果要比大範圍的劇院演出結果更好。真正的紐約人常常喜好去外百老彙劇院看劇，因為他們曉得甚麼樣的劇目值得一看。