演技，包含的內容可不但僅是演出，另有如何讓你的演出和觀眾產生共鳴，另有如何和敵手產生火花，這都是演技的一部分。顧洛北這才發明，本身彷彿給本身找了一件天大的費事事，不過隻要充滿了應戰，演技這件事才更加風趣起來。

腳本裡不成能把一個角色的平生都詳詳細細寫出來，也不成能把他本性的構成一一闡收回來。腳本裡的角色已經成型，有的編劇會給這個角色做一些特彆的註解，但大多數編劇不會。那麼這個角色脾氣的來源，這個角色言行舉止的意義，這個角色神態行動行動的本源，就需求演員來歸納了，通過演員的演出揭示出來，讓一個角色變得有血有肉、變得立體起來。簡樸來講，這個角色就需求演員本身飽滿起來。

“給我一點時候。”顧洛北朝理查德－凱利說了一句，然後就走到中間坐了下來。

不過設法是好的，真正要付諸行動，顧洛北才曉得，這是一個超等龐大的課題。即便他兩世為人，要他本身一一回想本身上輩子的人生，都不是一件輕易的事，何況要構建一個陌生人的人生。演技，公然不是輕易的。

還好，顧洛北兩世為人還算是一點上風，究竟經曆豐富，以是他很快就發明瞭本身剛纔演出的缺點。除了對鏡頭過分在乎以外，他還是遊離在東尼－達克這小我物以外。東尼－達克本來就有措置情感方麵的題目，一向都在看心機大夫，即便在家裡他也有著本身的庇護殼，不等閒把苦衷透露。以是，這個精力不穩定的孩子，他的眼神是孤介的無助的脆弱的，同時也是活在本身天下裡的，這就是理查德－凱利所說的詭異。

在百老彙的舞台上，固然眼神和神采都會流暴露在和觀眾交換的感受，但究竟是，因為舞台間隔觀眾席太遠，交換並冇有設想中來得頻繁，天然也冇有那麼困難。可在鏡頭前分歧，演員的每一個行動每一個神情就是在通過鏡頭和觀眾停止交換。如何天然、不流於陳跡地把角色的精華閃現出來，這就是一門學問了。

電影開拍以後，本來覺得會成為幫忙的百老彙經曆，冇有想到卻成為了停滯。百老彙舞台上的演出，需求神采儘量誇大，隻要如許才氣讓觀眾看清楚；但電影卻反過來，因為攝像機的近間隔捕獲，以是神采的每一絲竄改都會在大螢幕上格外清楚，需求的是節製和掌控。這一點，顧洛北做得還算不錯，在理查德－凱利口試的時候，便能夠看出來，顧洛北在神采和眼神掌控上還是不錯的。

顧洛北和劇組同仁們還冇有聊多久，就聽到理查德－凱利“投入拍攝”的呼喊聲了。統統籌辦伏貼以後，也冇有甚麼特彆的典禮，劇組就直接進入了正式的拍攝，這就冇有更多的時候讓顧洛北好好揣摩演技是如何一回事了，隻能遵循他本身的瞭解和體例，投入拍攝了。

電影的拍攝和螢幕上看起來是截然分歧的，攝像機和照明的擺放都是有講究的，以是演員如何走位，演出的時候視野逗留的位置，包含如何卡戲和接戲也都是需求排練的。在有敵手戲的環境下，每小我站立的位置，說話時候的站位和卡位也都是需求排練的。以是，普通在正式進入拍攝之前，劇務就會過來奉告演員如何走位和鏡頭的位置，導演隻要在需求對演技停止指導的時候纔會親身上陣。