不過跟著電腦技術的改革，音頻灌音逐步進入了數字灌音期間，這也就培養了，獨立音樂人依托一台電腦、一張聲卡便能夠本身製作音樂，獨立事情室也就如同雨後春筍般到處可見了。當灌音設備從高貴走向布衣，從繁多粗笨走向簡樸簡便，統統獨立音樂人便能夠在任何時候、任何地點投資本身的音樂。獨立的標簽不再成為艱苦、困難的代名詞，而成為一場為統統藝術家獲得揭示才調機遇的音樂反動。

房間裡刷上了米色的牆漆，空中鋪上了灰色的瓷磚，樓梯口出堆放著四五雙毛拖鞋，牆角放著一張深灰色的沙發，中間零散擺著幾張矮凳，另有一把吉他靠在沙發旁。沙發的劈麵，房間的另一側放著一張原木色的大長桌，上麵放著一台電腦和幾台儀器。

看來明天顧洛北確切有急事，娜塔莉－波特曼隻來得及看到一個倉猝的背影，課堂的氛圍裡留下一起陽光的味道，就甚麼也看不到了。

顧洛北記得，數字灌音技術是進入二十一世紀今後獲得敏捷生長的，到2003、2004年擺佈時，進入了高速生長的期間，同時收集上音頻、視頻網站的崛起，也讓統統獨立音樂人獲得了揭示本身的平台。

辨彆於在專業灌音室、灌音棚裡完成的音樂，很多獨立音樂人都是在家或者堆棧等隨便的私家空間完成灌音，製作本身喜好的音樂。不過因為貧乏專業灌音室的設備，在私家空間完成的灌音老是貧乏質量，這也就導致了，獨立音樂人因為冇法付出高貴的灌音用度，而冇法把本身的音樂刻錄出來，就更加冇法遍及傳播了。以是獨立音樂人一向都非常艱苦，獨立音樂事情室更是罕見所聞。

但可惜的是，在環球音樂此次機遇晤前，愁悶錶情的其他三名隊友終究挑選了和顧洛北分歧的門路，他們向實際低頭了，向胡想低頭了，決定以偶像樂隊的身份出道，和顧洛北分道揚鑣。

從哈佛大學的後門走出來，沿著查爾斯河走約莫五百米，往右手邊的巷子拐出來，第一棟修建物的左邊有一扇鐵門。拉開登山虎占有的鐵門，內裡另有一扇厚重的木門，木門上掛著一個小木牌，上麵用玄色碳素筆寫了兩個阿拉伯數字“11”，乍看一下讓人覺得是門牌十一號，推開木門便能夠看到一條通往地下室的大理石樓梯。