亞當一羅伊本年已經四十出頭了，泰迪一貝爾眼底的啞忍他又會如何看不出，但他說過給對方一分鐘，那麼這一分鐘內他就會當真聆聽。

泰迪一貝爾xiōng口悶著一口氣，但他曉得，現在不是他莽撞打動的時候。社會上就是如此，顧洛北早就曉得獨立音樂人的門路充滿波折，卻還是果斷不移地踏上了這條路。既然弟弟已經做出了挑選，現在就是泰迪一貝爾做挑選的時候了，亦或者說，在他讓尚恩一梅耶爾帶本身來這裡時，挑選就已經做好了。

固然如此，但當亞當一羅伊的批評呈現在媒體上時，還是引發了不小的群情。

事情室的門口又規複了安靜，約莫十秒以後，亞當一羅伊終究開口了”“單曲給我！”@。

，“從百老彙走來的埃文一貝爾，“滅亡幻覺，在聖丹斯電影節上博得一片掌聲，“偷襲電話亭，在拍攝期間又博得了一片讚譽，但我們都無緣見地這統統的古蹟，兩部電影上映時候都尚未敲定，埃文一貝爾這個名字更是全然陌生。

在劇院中間的咖啡屋裡，威廉一伍德終究采訪到了埃文一貝爾。當然，對於這位個天賦算走出道的新人來講，這也是他的初次專訪。

環球音樂和華納唱片在全美都具有屬於本身的唱片連鎖店，遍及全美的唱片店，再加上簽訂合作和談的沃爾瑪超市等大型發賣點，貨架上全數擺上歌手的專輯，再加上狂轟濫井的媒體資本，大型唱片公司的歌手在銷量上的確輕易占有上風。而〖自〗由挑選如許的獨立唱片公司，不要說唱片連鎖店了，就連淺顯的發賣渠道也並不豐富。

這是威廉伍德這篇專訪的開篇筆墨，對顧洛北做了一個簡樸的先容，直接就切入了此次發行的單曲，以好萊塢lù天劇院的演唱會為引線，對顧洛北的演出對，“隻是一個夢”這首歌都做了詳確的先容。

在樂評界，馳名譽的樂評人老是繁忙的，但願他們參與批評的專輯是一部分，報刊雜誌的牢固稿子是一部分，他們本身感興趣的專輯又是一部分，撰寫樂評本身就是他們的職業，以是他們要聽的專輯絕對是一個龐大的數字。當然，樂評，和影評一樣，向來都不是依托數量能夠取勝的，終究決勝負的還是質量。以是，樂評人要如何遴選專輯、如何撰寫樂評就非常首要了。撰寫頂級歌手專輯的樂評當然吸惹人，但同時發掘新人的樂評也是樂評人製勝的一**寶。伯樂的威名流人戀慕，

環球、華納如許的大型唱片公司比起獨立公司最無益的部分，不是創作部分、不是包裝部分、不是策劃部分，畢竟這些都是依托人才便能夠彌補的，就算是獨立唱片公司出一個妖孽型的天賦，這些前明製作部分乃至不會遜於大型唱片公司。真正的差異就是表現在發行和發賣渠道上。

“滅亡幻覺”和“偷襲電話亭”都還冇有正式大範圍上映，以是顧洛北還不能算走出道，隻能算是表態，半隻腳踏進文娛圈罷了。

但要闖下如此威名卻不是那麼輕易的。

亞當一羅伊，音樂界聞名雜誌，“滾石，“的長達十年的專業撰稿人，固然說不上泰山北鬥，但也是樂評界舉足輕重的人物。他一貫以中肯誠篤的目光著稱。優良的專輯毫不鄙吝讚美之詞，低劣的專輯也毫不會為了交際禮節而部下包涵，以是很多人都非常喜好瀏覽他的樂評，包含很多重生代樂評人。