而對於埃文一貝爾來講，碰到梅麗爾一斯特裡普絕對是一件值得光榮的事，因為冇有看過“改編腳本”，以是埃文一貝爾底子不曉得心中梅麗爾一斯特裡普竟然出演了該片，這是一個欣喜。

見到梅麗爾一斯特裡普時，她正在拍戲中，比大多數演員遲了三天賦到達劇組的埃文一貝爾，謹慎翼翼地站在片場邊上，當真察看著。

這句話引申的意義就再較著不過了，就如同“白夜追凶”的敵手戲普通，如果埃文一貝爾揮不敷出sè，那麼他的敵手演員也會遭到影響。而在這部戲當中，梅麗爾一斯特裡普遭到的影響無疑就是致命的。

“改編腳本”的陣容比埃文一貝爾設想中還要強大很多，導演斯派克一瓊斯是以告白和MV起家的，但是他在1999年拍攝的部長篇電影“成為約翰馬爾科維奇（傀儡人生）”備受好評，這也是他和編劇查理考夫曼的第一次和製作。

一旦埃文一貝爾的演出不出彩，退一步說冇有到位，那麼梅麗爾一斯特裡普就很難對一個十九歲的少年產生愛情，乃至jī情。那麼，蘇珊一奧爾琳這條線就算是毀了。

在演員這個職業上，冇有人是完美的，就算是影帝影後，就算是老戲骨，每一部作品都是新的開端，需求重新開端砥礪。這是埃文貝爾在梅麗爾一斯特裡普的事情體例裡再次體味到的熟諳：之前羅賓一威廉姆斯已經傳授過他一次了。

“考夫曼。抱愧，我來遲了。”埃文一貝爾收回了重視力，和查理考夫曼握手悄悄擁抱了一下。

這是一種如何樣的功力，輕而易舉就將角sè的形象建立起來。天曉得，究竟上此時蘇珊一奧爾琳還冇有采訪過約翰一拉羅歇呢，因為扮演約翰一拉羅歇的埃文一貝爾可還未進入劇組。

埃文一貝爾曉得，如果冇有扮裝的幫忙，就算他演技再高深，十九歲的麵龐揭示出五十歲的感受，也會有一種荒誕感。

此時梅麗爾一斯特裡普正在拍攝一場作家集會的戲份，她和一群作家圍坐在桌子旁，談笑風生。一邊笑著，一邊用右手將垂下的碎挽到耳朵以後，藏在金絲眼鏡前麵的眼神高低飄忽，彷彿心中另有所想，和口中的言行並不分歧。

“嘿，貝爾，你到了。”編劇查理考夫曼的聲音打斷了埃文貝爾的思路，他剛纔正在察看梅麗爾一斯特裡普的事情體例。每次演出完以後，不管吵嘴，她都會當真聽導演的定見，或者本身站在原地細細揣摩一番，再次投入演出時，對本身需求代入的東西也越明白起來。

這纔是演技。在梅麗爾一斯特裡普身上，埃文一貝爾對於“戲骨”這個冉彙又有了新的瞭解，將角sè和本身完整融會起來，建立起角sè的形象，同時又不失本身的特sè，細雨潤無聲之間，角sè的影象就躍但是出。

和查理一考夫曼一起走到了正在會商下一場戲的片場中間，埃文一貝爾見地到了各位大佬，明顯另有貳心目中最好的演員之一，這讓埃文一貝爾有種見到偶像的感受。心跳加快，口乾舌燥，情感亢奮。