以是，埃文-貝爾曉得約翰-拉羅歇這個角sè應當如何演，也曉得本身儘力的方向，乃至包含一些細節部分也都有了活潑詳細的描畫，但他演出起來還是非常吃力，幾近每一場戲都要耗儘他的全數心力。

埃文-貝爾能夠瞭解威爾-多莫的xìng格，能夠揣摩出威爾-多莫的餬口經曆，出sè地完成了“白夜追凶”的任務；但他在約翰-拉羅歇這個角sè上，卻力有未逮，上一輩子為彆人而活，這一輩子自在蕭灑，在埃文-貝爾的血液裡，就冇有約翰拉羅歇身上那種“對一件事物狂熱固執”的氣質，兩世的音樂胡想僅僅隻能算是擦到了邊罷了。

實在，換一個角度來看，或許“改編腳本”也是埃文-貝爾演戲以來最大的機遇，不但是他本身應戰極限，更是因為梅麗爾-斯特裡普和尼古拉斯-凱奇兩位戲骨級彆的人物，讓埃文-貝爾有近間隔察看的機遇。

查理-考夫曼瘋了，以是找上一個十九歲的少年演五十歲的老痞子；埃文-貝爾本身也瘋了，以是他以為本身完整能夠勝任約翰-拉羅歇這個角sè。但究竟上，任何一個角sè，從春秋、表麵這些本身的根基前提開端，到社會經曆、xìng格這些環境影響培養的前提為止，完整都是分歧的。簡樸來講，天下上冇有兩片不異的葉子，更冇有兩個完整不異的人，即便雙胞胎也是如此。

以是，即便每一場戲再艱苦再困難，埃文-貝爾也都咬牙對峙，即便耗儘全數心力也在所不吝。一步，又一步，埃文-貝爾對峙到了現在。

自從進入“改編腳本”劇組以來，埃文-貝爾就餬口在壓力當中。不是說埃文-貝爾抗不了壓，不管是發行專輯，還是應戰演技，哪一次不是壓力重重。更何況，“白夜追凶”時扮演威爾-多莫的壓力更是龐大非常。但這一次分歧，約翰-拉羅歇這個角sè帶來的龐大壓力前所未有，乃至讓埃文-貝爾產生了一種荒誕的好笑感。

當然，劇組老是能人輩出，這個題目最後還是獲得體味決。埃文-貝爾穿上了背心，內裡粘貼了一些矽膠製作而成的肌肉，讓他看起來發福了一些，但身材卻冇有嚴峻走樣。然後把本來的果lù戲份都刪除了，改成兩小我過分火急，冇有脫衣服就進入了jī情狀況。如此以來，對電影本身冇有任何影響，也製止了埃文-貝爾和梅麗爾-斯特裡普之間的難堪，反而不測埠一舉兩得。

在梅麗爾-斯特裡普、斯派克-瓊斯等人看來，比來埃文-貝爾的表示已經超出了開拍前期的出sè，揭示出高深的掌控力，將約翰-拉羅歇這個角sè揭示得淋漓儘致，壓服力實足。

但隻要埃文-貝爾本身曉得這內裡的苦，每一場戲都需求他儘力以赴、傾儘統統精力纔有現在的結果。一場戲，又一場戲，再一場戲，埃文-貝爾的精力已經達到體味體的邊沿，角sè所帶來的無形壓力幾近要讓他堵塞了。

本來埃文-貝爾覺得在紐約的戲份會持續到聖誕節，感覺大師能夠一起度過這的節日，不想成果倒是如此。現在看來，聘請了伊登-哈德遜來紐約過聖誕，的確是一個再明智不過的主張了。

在充滿短wěn鱷和水蛇的池沼裡，往裡探聽四個小時的路程，便能夠看到這天下上最罕見的蘭花之一，幽靈蘭花。“改編腳本”裡蘇珊-奧爾琳創作的小說“蘭花竊賊”，約翰-拉羅歇盜竊的，就是這類蘭花。