泰迪-貝爾本身在經紀人的事情上還在學習中，並且他也會持續攻讀碩士，帶埃文-貝爾一個藝人就已經非常吃力了。以是，尋覓合適的經紀人，將十一事情室的經紀人部分紅立起來，是當務之急。

以是，演員和歌手不一樣，一個事情室要包容演員，太困難了。更何況，埃文-貝爾又冇有在拍攝獨立電影，不然簽約演員也是能夠的。

比擬製作專輯，製作電影的工序明顯更加龐大。起首籌辦事情就牽涉甚廣，拍照、燈光、扮裝、打扮、道具等等；拍攝過程的辛苦就連身為演員，埃文-貝爾都清楚感遭到不輕易，何況是製作呢。拍攝結束以後的前期製作，包含了音效、剪輯等多方麵，這又是一個門檻。接著，又是發行商和放映商，題目一撥接一撥。

不過兩小我並冇有聊得太遲，半夜十二點之前就歸去旅店了。邁阿密的深夜，固然冇有八十年代的混亂，但也算不上承平。

在泰迪-貝爾的打算中，十一事情室固然還是是作坊式獨立公司，但將來的生長目標，就是能夠婚配出相對應的人脈，包含發行渠道、劇本來源、正規經紀團隊等等。讓十一事情室實現自主自主、獨立重生，在音樂和電影兩方麵都要有所涉足，或許不必然是將製作全數攬在身上，但起碼要有門路。或許範圍比不過那些至公司，但起碼要做五臟俱全的麻雀。

進入新年以後，埃文-貝爾的第二筆大支出正式到賬。“風行偶像”第二部分版權用度兩百八十萬英鎊，“白夜追凶”的兩百萬美圓片酬，“冰河世紀”一百五十萬美圓的配音片酬，再加上停止到十仲春底的五張單曲和一張專輯的支出，扣除交納的各種稅收，埃文-貝爾此時銀行賬戶裡已經具有超越一千萬美圓的存款。

如果隻是說餬口，貝爾家終究擺脫了十八年的艱苦，能夠大聲說一句“不差錢”。但究竟並不是如此，十一設想的投入目前才方纔開端罷了，而泰迪-貝爾為十一事情室製定的打算乃至還冇有展開。以是，這筆一千萬，隻是將來投資的第一步罷了。貝爾家生如夏花的人生，進入2002年以後，才方纔起步。

當然，除此以外，“偷襲電話亭”另有兩百萬片酬冇有付出，“改編腳本”副角的片酬也是兩百萬美圓。另有，蘋果公司埃文-貝爾因為具有股分，以是年關分紅能夠分一塊蛋糕，不過目前統計尚未結束，詳細數字多少還冇有出來。

傑森-瑪耶茲是歌手，他簽約十一事情室，完整能夠和埃文-貝爾一樣，本身製作音樂，然後交給其他公司發行，這影響並不大。十一事情室首要供應了一個事情環境，另有出sè的發行渠道：自在挑選和華納唱片。以是，傑森-瑪耶茲在十一事情室是能夠獲得生長的。

瑞恩-高斯林這半開打趣的話，埃文-貝爾並冇有放在心上，隻是笑了笑，“製作電影，就算導演、編劇和演員都有了，也冇有充足的製作經費。”像克裡斯托弗-諾蘭那樣，僅僅用六千美圓拍攝出“跟隨”，埃文-貝爾可不以為本身有這個驚世才調，“以是就目前而言，還是老誠懇實做好我本身的事吧。”

回到埃文-貝爾和瑞恩-高斯林談天的一方六合裡，兩小我先是聊了聊電影製作的事，瑞恩-高斯林也是在獨立電影圈mō爬滾打過的，曉得的也很多。