更不要說，埃文-貝爾將“生如夏花之殘暴，死若秋葉之靜美”這句泰戈爾的詩句歸納到淋漓儘致，而那句典範的“知己一名足以，順從萬名嫌少”更是無數人追逐的目標，另有現在貴為環球獨立音樂人、獨立電影民氣中聖地存在的王子街九號和十號，這都是無形當中埃文-貝爾對文娛文明的影響。

迪士尼獲得了照明文娛的幫忙，隻要又收買了漫威和盧卡斯影業。將“複仇者聯盟”打算和“星球大戰”打算歸入了旗下，逐步回到頂峰，近年來在好萊塢當中穩居第四位。相對而言，環球影業、二十世紀福克斯、索尼哥倫比亞影業則闡揚更不穩定，互有勝負，卻始終冇有體例尋求衝破。

正如埃文-貝爾所說，文娛圈是一個喜新厭舊的行業，即便再光輝的藝人，都有走下坡路的一天；即便再如日中天的人氣，都有消逝的時候；即便再炙熱的核心，都有冷卻的期間……固然埃文-貝爾是汗青上最勝利的藝術家之一，但伴跟著時候的推動，他的身影他的名字他的事蹟還是逐步從人們的視野當中消逝，直到人們完整健忘，底子不會再提起。

隨後，“文娛週刊”發明瞭周遊天下將近十五個月的凱瑟琳-貝爾和狄柏思-弗朗西斯竟然回到了紐約，再就是萊昂納多-迪卡普裡奧、安妮-海瑟薇、約瑟夫-高登-萊維特、布萊克-萊弗利、克裡斯托弗-諾蘭、娜塔莉-波特曼、共和期間、阿黛爾-阿德金斯、泰勒-斯威夫特等十一事情室旗下的藝人全數迴歸紐約。

不過十一事情室旗下設立的十一基金也成為了環球最大的藝術家樂土，每年十一事情室都會送出四億美圓的援助金，幫助各種情勢的藝術行動，包含繪畫、雕塑、修建等較為生冷的藝術範疇，更不消說音樂、電影等範疇了。除此以外，十一事情室每年為全天下貧苦兒童設立的基金，每年也會投入十億美圓以上的援助，不遺餘力地為慈悲奇蹟進獻一份本身的力量，這也使得十一事情室即便掙得再多，還是算不上一個至公司。

厥後“紐約時報”不測發明，泰迪-貝爾、伊登-哈德遜、安德烈-林德伯格、尚恩-梅耶爾這幾位大佬竟然全數都返來了紐約，乃至就連長年駐紮在巴黎的十一設想總經理弗蘭克-詹姆斯也都返來了。再加上一向都在紐約的托馬斯-蘭辛、科特-拉波特、特伊-凱斯。簡而言之，就是全部十一事情室高層個人迴歸，這實在是太不普通了。

埃文-貝爾曾經在外外百老彙彩排了一齣劇目，獲得了龐大的勝利，在百老彙的舞台上整整演出了三個季度，他就像是真正的百老彙演員普通，享用著百老彙的餬口；厥後這齣劇目還登岸了倫敦西區，在那邊停止了兩個季度的演出。

不過夏天越熱全部北美電影市場的喧鬨就更加現顯，本年的北美暑期檔出色紛呈，文娛圈當中的絕對異類十一事情室現在已經成為了與華納兄弟、派拉蒙相對抗的北美三大電影公司之一，但至始至終，十一事情室都冇有上市，始終保持著作坊的情勢。

此時間隔2011年仲春二十八日埃文-貝爾隱退，已經疇昔了整整七年時候，在這七年時候裡，埃文-貝爾真的就冇有再呈現在任何一個正式的公收場合。實在這些年埃文-貝爾的動靜斷斷續續還是會晤諸報端，但他卻回絕任何情勢的采訪。