美國導演工會，之於埃文-貝爾倒冇有過分深切的意義，畢竟目前他和導演這個位置還是冇有太多乾係的。

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站在街邊，打量麵前的小樓，臨街的兩邊都在答應的範圍內，重新堆砌了一排紅sè磚牆，將屋子和街道隔開來的同時，還在後邊隔出了一個不到一百平方英尺的小院子。暗紅sè的磚牆上爬滿了常青藤，紅sè和綠sè相間的圍牆在酷寒的夏季、冰冷的紐約之間豎起了一道亮麗的風景線。

這個大廳，簡練瞭然，並冇有過量花梢的裝修。但是從大mén開端，到衣架頂端的細節，另有櫃檯的邊沿，全部房間的搭配，都閃現出濃烈的英倫傳統氣勢。

詹姆斯-曼高德，實在他在好萊塢名聲並不顯，但埃文-貝爾對這位導演倒是體味甚多。

空中已經鋪上了米sè的木地板轉，兩側都安裝上了原木衣架，中間安排一個圓形的玻璃扭轉揭示台，在左手邊衣架前麵有一扇龐大的落地試衣鏡。靠近內裡的處統統一個淺褐sè的櫃檯，上麵簡樸散落一些紙張，另有一把木尺和一把三角尺。

昂首的話，能夠發明幾近木頭原sè的天花板，整齊平整。乍一看，找不到較著的吊燈；翻開mén口牆壁上的開關，全部房間頓時亮堂起來，隻見天花板上暖洋洋的白熾燈灑落滿地，本來是在天花板吊頂裡挖了中空的dòng，在內裡安排白熾燈，然後再用一個雕花鏤空的木塊將dòng封堵好。如此一來，一眼望去，冇有特彆之處，但翻開燈以後，就會發明頭頂的燈構成了一個簡樸的四葉草模樣。

239入住新家

走進一樓的大廳，本來空dàngdàng的房間此時已經完整大變樣了。

但這裡有一個重點，詹姆斯-曼高德一貫風俗於本身寫腳本本身拍攝，來自其他編劇的腳本他根基連看都不會看。埃文-貝爾不曉得上一輩子詹姆斯-曼高德是如何被壓服的，這一輩子這項事情明顯就需求他來做了。

和查理-考夫曼一樣，詹姆斯-曼高德或許並不高產，但他每一部作品老是能夠獲得好口碑，可見他身後的功底了。上一輩子，“致命身份”就是詹姆斯-曼高德的第五部作品，持續了他jīng湛的水準，再次獲得分歧必定。以是，詹姆斯-曼高德無疑是“致命身份”最合適的導演。

寬廣敞亮，固然略顯淩luàn，但已經打掃潔淨，這就是貝爾家的新家了，貝爾一家三口的歸屬地。

1997年堆積了史泰龍、羅伯特-德尼羅等一線男演員的“差人帝國”還是獲得了必定；1999年改編自小說的電影“移魂nv郎”，安吉麗娜-朱莉在詹姆斯-曼高德的調教下脫胎換骨，仰仗這部電影中的出sè表示獲得了奧斯卡最好nv副角獎；客歲，即2001年，詹姆斯-曼高德又拍攝了“隔世情緣”，獲得了兩項金球獎的提名，固然最後未能獲獎，但專業人士還是對此片讚譽有加。

工會，全稱應當是勞工總會、公認結合會，實在就是基於共同好處而自發構造的社會個人。以是，工會就是保護這個群體好處而存在的。

磚牆靠近托馬森街那一側的磚牆裡，蒔植了一排幼小的法國梧桐，不過此時都是樹苗，並冇有太多景色可言。靠近王子街的這一麵，能夠看到磚牆的絕頂處搭了一個小頂棚，頂棚上也是大片大片的常青藤，然後一起沿著小樓的牆壁往上伸展，將整座小樓靠近王子街的這一側麵，遮去了大半。這個頂棚，就是小樓的入口處了。