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見過邁克爾-科尼以後，埃文-貝爾又敏捷投入到王子街十一號的裝修掃尾事情中去。凱瑟琳-貝爾這幾天一向在弗蘭克-詹姆斯的帶領下拜見各個製作工廠，閒暇偶然候就會繁忙埃文-貝爾格萊美頒獎典禮紅地毯打扮的剪裁，幾近是腳不沾地的程度。不過固然繁忙，但凱瑟琳-貝爾臉上的笑容卻越來越多，能夠處置本身喜好的事情，對任何人來講都是一個誇姣的胡想。

從客歲的十月初，到本年的仲春中旬，前後四個半月，王子街十一號三層樓的裝修總算是完整完成，能夠入住了。

空中上米sè的木地板從樓梯口鋪陳開來，左邊是房間，右邊靠樓梯口的位置就是一個長約二十英尺的吧檯，吧檯內裡能夠清楚看到灶台和鍋碗瓢盆，在灶台的中間另有一個龐大的櫃子，內裡現在是空dàngdàng的，不過一個紅酒儲物格倒是非常顯眼。在往裡走，就是一個一人高的銀灰sè雙mén電冰箱。

以是，對於業界來講，美國導演工會獎不但是奧斯卡風向標，其獎盃的分量更是不容小覷。由此可見，美國導演工會，在導演們心中不成代替的感化了。

走進一樓的大廳，本來空dàngdàng的房間此時已經完整大變樣了。

註釋]239入住新家

這個大廳，簡練瞭然，並冇有過量花梢的裝修。但是從大mén開端，到衣架頂端的細節，另有櫃檯的邊沿，全部房間的搭配，都閃現出濃烈的英倫傳統氣勢。

但這裡有一個重點，詹姆斯-曼高德一貫風俗於本身寫腳本本身拍攝，來自其他編劇的腳本他根基連看都不會看。埃文-貝爾不曉得上一輩子詹姆斯-曼高德是如何被壓服的，這一輩子這項事情明顯就需求他來做了。

當然，埃文-貝爾也考慮過找克裡斯托弗-諾蘭來執導“致命身份”這部電影。克裡斯托弗-諾蘭的氣勢起首非常合適，其次他對於心機學方麵也一向都是有體貼的，不管是之前的“影象碎片”，還是厥後呈現的“盜夢空間”。克裡斯托弗-諾蘭對於影片的秘聞方麵老是不貧乏切磋。

空中已經鋪上了米sè的木地板轉，兩側都安裝上了原木衣架，中間安排一個圓形的玻璃扭轉揭示台，在左手邊衣架前麵有一扇龐大的落地試衣鏡。靠近內裡的處統統一個淺褐sè的櫃檯，上麵簡樸散落一些紙張，另有一把木尺和一把三角尺。

埃文-貝爾通過導演工會，將“致命身份”的腳本寄給了詹姆斯-曼高德。在等候動靜回饋的同時，又讓大衛-格林布拉特尋覓一些乾係，看是否能夠聯絡到詹姆斯-曼高德的經紀人。雙管齊下，老是能夠直接找到這位深居簡出的個xìng導演的。