克裡斯一範朋克自從“影象碎片”以後就對克裡斯托常諾蘭賞識非常，而對埃文一貝爾的讚美更是從“滅亡幻覺”就由來已久了。這一次的“白夜追凶”他當然冇有錯過的來由。

影片以極晝為背景，將其作為形成威爾失眠的一個身分。但在我看來，如許的設想意義不大。固然影片huā了很多細節來描述極晝氣候對初來乍到的多莫的影響，如分不明淨日與夜晚、把窗戶都封上仍然感覺房間太亮等，但多莫失眠的本源更多是來自於內心的纏繞與鬥爭。影片也恰是但願通過這類人物內心的痛苦來描畫“自保，本xìng與知己之間的對峙對人物精力上的折磨與培植。這類極晝氣候，就成了可有可無的可替代品。換言之，就算把故事產生的地點換成氣候溫馨的新西蘭，配角在內心極度糾結的情境下也完整能夠失眠。

羅賓一威廉姆斯丟棄了笑劇形象，在劇中演出能夠稱得上出色：埃文一貝爾以十八歲年紀應戰中年警探，竭儘儘力抖擻了很多光彩，但春秋上的稚nèn還是在所不免，畢竟是略遜一籌，但即便如此，他的演出也還是值得讚美。”不測的是，艾略特十特對電影本身大肆攻訐，卻對埃文貝爾和羅賓威廉姆斯兩位主演冇有過分刻薄，特彆是對埃文貝爾，算是筆下包涵了，這也顯得非常可貴。當然，也是“首映…，雜誌在權威之下的一種讓步。

諾蘭接著貝爾的演出，為我們留下了一個課題，原則。每小我都有本身的原則，隻是在生鼻的推移當中，在社會的停止當中，又有多少人能夠義無反顧地遵守本身的原則呢？”明顯，克裡斯一範朋克對影片奉上了很高的評價，特彆是對埃文貝爾的表示，不吝讚詞。這對於目前獨一“滅亡幻覺”和“冰河世紀”兩部作品麵世的埃文一貝爾來講，無疑是非常首要的，這是他在演員門路上的第三個足跡，再次勝利地邁出了一大步。

克裡斯一範朋克在“電影評詮”頒發的影評，艾略特一卡特在“首映”頒發的影評，這兩本全美最權威雜誌的態度，彆離成為了對“鼻夜追凶”讚美和攻訐的代表。

在這範例電影當中，血huā四濺的暴力血腥場麵不是需求的賣點和噱頭。反之，如何能將人物的心機認識細緻地分解，乃至應用奇妙高超的敘事伎倆投影到大螢幕上，使得觀眾能夠感同身遭到那種無形無影的可駭氛圍，不時跟著劇中人物的主觀鏡頭去體味配角岌岌可危的處境，這才氣夠在心機上製造出真正的驚悚緊急感，而不是簡樸的感官刺jī。

“大多數冠以“心機驚悚，的電影，都會將重點放在描畫影片角sè豐富龐大的內心天下，通過鏡頭能夠捕獲到的視聽形式，以此擴大電影的內容、強化其深度，閃現人物的心機情感，從而達到認識螢幕化的目標。

克裡斯托弗一諾蘭的這部影片“白夜追凶，恰是這範例驚悚影片中的佳作。大量的內心戲分通過兩位主演高深的演出閃現出來，讓觀眾從心機上與劇中角sè產生共通的心靈默契，體味故事人物在進退維穀的景況下所麵對的艱钜決定與jī烈的內心牴觸。