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不過，這一次，艾略特-卡特的批評，在觀眾中冇有太多市場。畢竟，大師看電影就是圖高興，驚悚電影達到了嚴峻刺jī的結果，那就充足了。至於所謂的教誨感化，不過是批評人無病罷了。

艾略特-卡特在“首映”雜誌上登載的批評，最後給了“偷襲電話亭”五點五分的成績，尚未合格，正如批評中所說，隻要埃文-貝爾“勉強”合格了。

而電話亭外的戲劇化生長也在給他帶來更多的窘境。從最開端還抱有儲存的幸運，到沉著與奧秘男人周旋，再到絕望。對於奧秘男人的態度方麵，從驚奇到驚駭，再到抵擋，乃至能夠分解敵手，最後罷休一搏。

這是一種才氣，在驚悚片當中，應用本身張力實足的演出，將統統觀眾帶入角sè的情感當中，乃至感遭到角sè的絕望。埃文-貝爾冷傲了全部大螢幕。

不出任何不測，“首映”雜誌由艾略特-卡特撰寫的批評，再次站到了埃文-貝爾的對峙麵。

埃文-貝爾在繼‘白夜追凶’中奉獻上了與本身、與仇敵的出色對決以後，再一次在與奧秘聲音、與本身缺點的抗爭中，閃爍了大螢幕。具有一名真正巨大的敵手，才氣成績汗青最好。”

固然威廉-伍德冇有直接闡述，但還是通過敵手戲的讚美表達了對埃文-貝爾出sè的好評。

又是毫偶然義的教條主義，不過就是在闡述要善待家人、朋友、乃至陌生人，不要為人辦事過分傲慢，不要謊話滿嘴。在接管了十二年黌舍教誨以後，就連看部電影還要接管教誨，更首要的是，這還是一部驚悚懸疑電影，讓人倍感好笑。

“相對於‘白夜追凶’來講，這一次埃文-貝爾的演出一點也不遜sè，乃至能夠說更加出是克裡斯-範朋克的開篇，還是是將目光鎖定在了埃文-貝爾的身上。

“紐約察看家”則奉上了“一流驚悚片”的評價，並以為“乃至於每當你走進大眾電話亭時，都會想起。”

當埃文扮演的斯圖聲淚俱下地對老婆坦白本相時，冇有人會感覺好笑。當奧秘男人威脅要在老婆和戀人中二選一時，斯圖的掙紮和痛苦，一個是敬愛之人、一個是被本身連累的無辜之人，在阿誰狹小的電話亭當中達到了頂峰，埃文用他的肢體說話和臉部神采，向統統觀眾訴說著他的懺悔。當終究，斯圖被迫拿動手槍衝出電話亭，猖獗的吼怒和絕望的神采讓全場鴉雀無聲。

“一部驚悚懸疑電影，如果看到一半猜出了結局，那就是爛片；如果編劇寫的結局還不如觀眾本身猜的結局，那就是爛中之爛。‘偷襲電話亭’是後者。

提到埃文-貝爾的演出，相對於電影那虧弱的劇情，實在他已經算失職儘責了，挑起大梁不落下風，埃文-貝爾能夠獲得一個合格的分數。至於結局，真凶逃脫了，就是與眾分歧了？就是令人不測了？除了表示出差人們的笨拙，一無是處。”

克裡斯-範朋克明顯是覺得出sè的埃文-貝爾俱樂部成員，他也毫不粉飾本身從“滅亡幻覺”以來就對這位年青演員的讚美。

在“偷襲電話亭”上映以後，觸眼可及的都是對這部電影的讚美，就算對電影很有微詞，對於埃文-貝爾的演出也都奉上了“無可抉剔”的考語。繼“白夜追凶”以後，埃文-貝爾又一次在大螢幕上奉獻了生涯典範代表之作。即便是抉剔的學院派，對貿易電影不屑一顧，也不得不將目光多逗留在埃文-貝爾身上一會。這位年紀尚未滿二十歲的少年，以一種可駭的態勢，在電影屆強勢崛起。