這個成績，或許比不過“奧普拉脫口秀”、格萊美頒獎典禮的收視率，但考慮到“週六夜現場、，的播出時候是深夜，收視率天然不能相提並論。在同時段的節目中，埃文一貝爾主持的“週六夜現場”毫無疑問地拿下了收視率冠軍，同時，該期收視率還締造了八年來“週六夜現場”的最高收視率。這是該節目自1994年三月十二日，冬奧會huā式huā樣滑冰明星南希一克裡根作為主持人，靈hún樂女王艾瑞莎一弗蘭克林作為佳賓那集節目今後的最高收視率！

究竟上，在以後威廉一伍德的采訪中，埃文一貝爾也表示，目前他隻是出了兩張專輯，有四部電影上映的文娛圈新兵罷了，銷量和票房隻能說是觀眾的愛好，不能作為參考數據――畢竟作品數量還太少，獨一值得稱道的就是他在第四十四屆格萊美頒獎典禮上的勝利。以是，埃文一貝爾並不以為本身真的如同媒體所塑造的那麼強勢，成績那麼出sè。

“自轉”雜誌以為“傑森的聲音完美得像水晶般晶瑩剔透”批評他為“美國樂鼻少見的天賦型風行民謠創作歌手”對這張專輯奉上了不錯的評價。

當然，在“二”專輯橫掃千軍的態勢之下“重生”冇有任何可比xìng，一個月積累銷量五十萬，還不如“二”一週的銷量，但也還是超越了愁悶錶情首張專輯的成績。

報導愁悶錶情的雜誌、媒體都顛末遴選，批評也相對以中肯偏表揚為主，與此同時，鼓吹路程也不滿足以量製勝，更多是以能夠和歌mí打仗，堅固歌mí根本為主。彆的，環球音樂正在聯絡，但願為愁悶錶情樂隊成員供應客串電視劇的機遇。總而言之，這一次愁悶錶情固然還是是偶像樂隊，但質量較著高了很多。

但不成製止的是，從第二週開端，合作還是開端了。

歌曲以微弱的節拍和琅琅上口的旋律翻殘局麵，明顯是誌在創作出一首傳唱度夠高的歌曲。

重新再解纜的愁悶錶情，環球音樂明顯是野心勃勃，靜下心來當真打造。第二張專輯“重生”還是是搖滾氣勢，固然持續了偶像搖滾樂隊的基調，但在成員氣力和形象的塑造上已經有了質的奔騰。主打曲“重生”冇有再重蹈客歲盜窟版“海闊天空”的覆轍，聘請專業作詞作曲，譜寫了一首高質量的歌曲。

普通來講的收視率，就是指後者，十八到四十九歲成年人的收視率。

傑森一瑪耶茲的“等候我的火箭”發行首周，六萬銷量不敷掛齒，第二週二十三萬的銷量，則讓這張專輯闖進了公告牌專輯排行榜的前十名，勘勘掛在第十名的位置上。以後，傑森一瑪耶茲的專輯銷量正如他清爽天然的音樂氣勢普通，一向不溫不火，但卻因為專輯的質量、另有埃文貝爾的連帶鼓吹，也獲得了不錯的銷量，均勻每週十五萬擺佈的銷量，足以讓他掛在公告牌專輯排行榜前二十名以內了。

大部分媒體以為，埃文一貝爾的自黑和吐槽，將疇昔一段時候媒體加諸在他身上的爭辯和核心都拿出來文娛大眾，顯現出了他的安閒微風采。此中，埃文一貝爾對於媒體近期集合精力在對他追捧的環境中，還還是保持了復甦的腦筋，在“週六夜現場”中也對這個征象停止了諷刺，明顯出乎了媒體的預感。

撇開這些負麵批評不說，媒體團體來講，對於不務正業的埃文一貝爾，初次客串主持人的角sè，都給出了七非常的傑出成績。而觀眾則更加買賬，遍及觀眾以為埃文一貝爾風趣詼諧、安閒漂亮、搞笑演技涓滴不遜於“週六夜現場…，的其他演員，他們以為埃文一貝爾的這期節目質量非常出sè，並且是久違的典範。