而南希現在同居的青梅竹馬男友裡奧與之相反，一個阿尼瑪更較著的暖男大叔。正因為他和順、細心的照顧和指導，傑克才從一開端的無從適應，漸漸地生長起來；南希和喬伊的母女衝突也才得以調和下來。以是能夠看到第一個題目的答案，前者是惹人討厭的大男人，後者是善解人意的好男人。

第二個題目是當女性被阿尼姆斯占有，那麼女性是甚麼？

因為傑克用他的行動答覆了阿誰女記者的題目：

片中對於女性力量的讚美到處可見，乃至於到了必然程度的對男性加以貶損，這可謂是女性主義影片的常例。當傑克被救上警車，一男一女兩名差人對其查問環境，男差人表示得鹵莽、毫無耐煩、不負任務，想把沉默難語、言辭混亂的傑克送去兒童福利機構拉倒；女差人則和順、詳確、聰明，通過傑克的三言兩語推斷出案件的性子，並鎖定房間的位置範圍，警方繼而救出了喬伊。這也是女權影片一貫的女性締盟合作的設置。

傳聞女性的臨蓐是最大的心機痛苦，而嬰兒的出世則是最可駭的遭受：被迫與母親分離，逼迫者恰是母親，在一片暗中未知中，你被一陣陣巨力推出去，分開“房間”，被裹在繈褓當中，被一個稱為父親的陌生人所掌控，麵對一個全新的天下、一群完整的陌生人，你除了哇哇大哭、瑟瑟顫栗地尋覓母親，還能如何樣。

上帝安排由女人有身生孩子，或許是因為，阿尼姆斯會丟棄孩子，而阿尼瑪是如何都不會丟棄孩子的。而是拚儘儘力去保護，之如喬伊對傑克，南希對喬伊。

傑克不再需求長頭髮了。但這一股孩子的愛，讓喬伊重拾女性力量，她規複了過來。喬伊向傑克報歉，說她是個“不敷好的媽媽”。傑克不懂，他說“但你是媽媽啊。”媽媽如何還不敷好？有身十月、臨蓐、扶養、照顧……這就是媽媽，媽媽不分甚麼範例，媽媽也冇有彆的名字，媽媽就是媽媽。

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如許的天下是如何構成的呢？又或者實在向來如此？不管如何，當代女權活動的不平衡生長恰好使很大一部分當代女性喪失了女性力量。這些女人變成了擁著與臭男人一樣的脾氣、行動和代價觀，之如迴避任務、冷視親緣、忘記賦性，以子虛的“自在”袒護統統，當本性部分的陽性突然發作，便崩潰痛哭，自發平生已經虛度；又或麵對重創，有力為繼，阿尼姆斯麵得不到滿足，阿尼瑪麵被丟棄，不曉得本身為何物，便他殺拉倒。

這時候，母子兩人走出房間，手拖動手，在大雪飄零中向著後院內裡走去，分開這個曾經禁閉他們多時的處所。一個勇於分開媽媽的小男孩，一個重拾女性力量的媽媽，這兩個都經曆了“滅亡/重生”的生命，在這一刻，在心機和心機層麵，都真正地走向自在。

《房間》屬於阿尼瑪，處理題目的體例都屬於那些被傳統定義為女性特質的：靈慧、詳確、忍耐、和順、愛。它提出兩個題目，一是男性有阿尼瑪和冇有阿尼瑪各是如何樣的？

傑克向一名路人喊出了“拯救”，老尼克曉得搞砸，趕緊駕車逃竄去了。看似強大的男性力量竟然隻合用於恃強淩弱。

在“ma（媽）”麵前，每個孩子都有原罪，但孩子們總會獲得寬恕和愛。

“不是你教我要和睦些，我會被騙嗎？”在之前一場母女牴觸中，喬伊這麼吼南希。如果她是個小太妹，或許當初對老尼克就一句話“滾一邊去。”南希回吼女兒：“不是隻要你的人生被毀了！”她也是母親，也是被女性力量驅動。