影片以傑克的視點停止，開首場景是新一天的淩晨，醒來的傑克在小床上看著身邊的媽媽，他的畫外音訴說著他對房間天下和本身的出世的童話觀點。傑克還向來冇有踏出過房間半步，但有喬伊冒死的珍惜和教誨（與老尼克隔斷，早晨老尼克進房間時，他就被喬伊關進小衣櫃裡），他仁慈、靈巧、純粹、歡愉。

一名強大的女人不但僅意味她是個職場大人物、或者是女版李小龍。一名順從了本性、儘了天賦的倫理任務的媽媽，她就也是強大的女人。生養是件大事，如果女人不生孩子了，生命不就不再了嗎？但要讓母性力量在這個天下獲得應得的尊敬和社會職位，那不是三言兩語之事。

喬伊母子的事件顫動傳媒，電視台爭相出厚酬想做專訪。為了餬口費，喬伊接管了此中一個。記者是個典範的當代女能人，一眼就能看出她學問博識、奇蹟有成、奪目強乾，並且自發得是、傲慢無禮、冇有陽性。為了搞個大訊息，她問喬伊的題目都死力挖其傷疤，你有感受上帝丟棄你了嗎？傑克出世之初，你有冇有想過讓老尼克把他送走？“比如放在一家病院門口，那樣他便能夠自在了，這是一種終究的捐軀。”她以說教的語氣說。

二十多年前，《末路狂花》的露易絲和塞爾瑪駕車衝出絕壁，以壯烈的他殺突破女性宿命、獲得自在。也開啟了讚美女性的阿尼姆斯的女權影片的狂潮。

為了鼓勵落入暗中的媽媽，傑克讓外婆剪下他的長頭髮賜與媽媽。那恰是他的力量，在小男孩身上顯得過量的女性力量。這段日子裡，傑克已經垂垂生長為一個真正的小男孩了，他現在喜好和朋友踢球，而不是看《愛探險的朵拉》。

片中對於女性力量的讚美到處可見，乃至於到了必然程度的對男性加以貶損，這可謂是女性主義影片的常例。當傑克被救上警車，一男一女兩名差人對其查問環境，男差人表示得鹵莽、毫無耐煩、不負任務，想把沉默難語、言辭混亂的傑克送去兒童福利機構拉倒；女差人則和順、詳確、聰明，通過傑克的三言兩語推斷出案件的性子，並鎖定房間的位置範圍，警方繼而救出了喬伊。這也是女權影片一貫的女性締盟合作的設置。

這時候，母子兩人走出房間，手拖動手，在大雪飄零中向著後院內裡走去，分開這個曾經禁閉他們多時的處所。一個勇於分開媽媽的小男孩，一個重拾女性力量的媽媽，這兩個都經曆了“滅亡/重生”的生命，在這一刻，在心機和心機層麵，都真正地走向自在。

現在，讚美和喚醒女性本來的母性力量，成了美國女性主義獨立電影的新常態，如《夏季的骨頭》、《房間》。這也是天下社會的一種轉向，人們有所認識，女性一味地阿尼姆斯化，到頭來並冇有更歡愉，社會也冇有變得更好。不管女或男，陰陽平衡總歸是痛苦的。女性主義活動本意是尋求男女具有劃一權力，而不是讓女性成為男性，或者女性優於男性（應當二者劃一）。女性之所覺得女性，正因為和男性分歧。

傑克的逃離過程就是如許，他驚駭、不解、痛苦，演練時乃至向喬伊大喊“我恨你”。但打算好歹是勝利了，傑克真正地“出世”了。他第一次看到內裡的天下，湛藍的天空、綠色的樹、新奇的氛圍……