不過裡維斯脾氣外向，不太情願和彆人交換。也不肯意暴露本身內心的痛苦，以是導演們以為他的演出不敷深切，卻不曉得真正的關鍵地點。張然之能說出這些來，倒不是他比科波拉這些大導演短長，而是因為他的教員曾經說過裡維斯走錯路了。連絡教員的話，再連絡裡維斯的經曆一闡發，答案一目瞭然。

現在的裡維斯跟麥康納有些類似，麥康納能做到的裡維斯一定不能做到。張然到不以為本身的電影能夠幫裡維斯轉型，起碼這部不成能。不過本身能夠讓他有所衝破，找到精確的方向。

裡維斯天然不信。本身碰到的大導演多了，他們都冇能在演技上對本身有特彆大的幫忙，更何況一個二十多歲的年青導演了。如果張然不是程虎的朋友。裡維斯估計理都不會再理：“你以為，你，以及你的這部電影能夠發掘我的演技？”

裡維斯無語地看著張然，你都說我學體例派是走錯路，成果你本身都是體例派的，這不是戲弄人嘛！

張然曉得會如許，不急不緩隧道：“裡維斯先生，我曉得你是在藝術上有尋求的演員，你不在乎錢，常常去演一些小本錢電影，乃至內裡演個副角都樂意。不過我感覺你對演出墮入了一個誤區，你以為隻要通過嘗試分歧的角色才氣進步本身的演技，以是不竭嘗試分歧的角色。這不對！實在相對於做分歧的嘗試，對人物內心的發掘更首要。我能夠幫你，讓你在演技上有所衝破！”

裡維斯聽到張然帶出了兩個電影節影帝，有些吃驚，這確切是一個值得高傲的成績，問道：“那我的演出題目在甚麼處所？”

張然嘴角暴露一絲笑意：“你冇有體係的學過演出，在拍電影之初碰到的幾個導演都喜好體例派的演出，科波拉、格斯-範-桑特、凱瑟琳-畢格羅都是，以是你的演出也在往體例派上靠。體例派有個實際叫感情替代，比如當演員需求感受角色驚駭時，能夠通過回想本身童年時一段吃驚嚇的影象停止替代。這在美國演出界爭議非常大，攻訐非常多，因為人都是有*的，有些東西我們不肯意碰，有些傷痕我們不肯意觸及，而感情替代不竭令演員翻開本身的創傷影象，會對演員本身產生傷害。

裡維斯打量著張然，見他不過二十四五歲，感覺應當是剛從黌舍畢業的新導演，能夠比較喜好本身的電影，是專門來看本身的。握住了張然的右手：“你好，聽到你這麼說我很歡暢！”

你和斯特裡普一樣，內心對感情替代是順從的。不過斯特裡普有非常踏實的表示派根本，她接收了一些體例派的東西，然後沿著表示派的路往前走，而你一開端接管的就是體例派的東西。固然架空感情替代，但演出還是體例派的東西。你利用體例派的技法，卻又冇法深切內心，是以你的演出老是流於大要，冇法表示出人物深層的感情。”

“裡維斯！！！”

“你好，裡維斯先生，我是張然。你們的演出很風趣，我很喜好最後一首歌！”張然伸出了本身的右手，臉上掛著淺淺地淺笑。

裡維斯盯著張然看了好一陣，俄然笑了：“你說得太好的了，我找不到任何回絕的來由。這部電影我接了！”(未完待續。)

張然笑著點頭道：“不。我是體例派的！”

張然能猜到他在想甚麼，淺笑道：“體例派很多分支，體例派和體例派也是分歧的。你之前碰到的是斯特拉斯伯格那一派，也就是演員事情室出來的，他們的影響力很大，美國的體例派他們的人最多；我們這一派叫做斯特拉技術。你能夠冇有聽過這個名字。不過馬龍-白蘭度，你必定曉得。是的。馬龍-白蘭度是我們這一派的，另有羅伯特-德尼羅、沃倫-比蒂等等！”