當然，故事的重點是在曹林這邊，得為曹林增加閃光點，增加人道的東西，如許，全部故事纔會有吸引力。

這會是一個比較長的過程，或許幾天，或許十幾天，或許幾個月。對張然來講這不是甚麼題目，大學教員餘暇時候很多，他有充足的時候停止創作。

8月的北平被隆冬所覆蓋，太陽開釋出龐大的熱量，烤得陳腐的城牆直到半夜還在發燙。

腳本的兩條主線非常清楚，故事佈局也非常清楚，不過張然並冇有頓時脫手寫腳本的詳細內容，而是開端列腳本的情節點。

當然，好萊塢的腳本遠遠不止這兩個情節點，而是由十幾個大的情節點構成，而這些大的情節點又能夠細分為更多的小情節點。

這跟《胡蝶效應》的結局近似，《胡蝶效應》中伊凡一次次回到疇昔，卻發明本身的儘力隻會導致更加嚴峻的結果。終究認識到隻要本身死去，統統才氣真的竄改，因而他的認識來臨到本身母親的肚子裡，用臍帶勒死了還未出世的本身。

因為要拍成電影，光亮的結局無疑更討人喜好，是以張然但願結局是女配角蔡妍挽救了男配角曹林。不過這裡存在一個嚴峻的題目，曹林是罪犯，有嚴峻的罪過。如果蔡妍救了他，即是救了一個罪犯，必定過不了審。蔡妍能夠救曹林，但不能救犯了罪的曹林。

好萊塢電影腳本在寫作的時候常常會遵守這些情節點，甚麼時候該呈現甚麼，都是牢固的。能夠說好萊塢電影幾近是一個師父教出來的，從人物形式到故事套路，大師講得如出一轍。正因為如此，好萊塢電影常常被以為是流水線的產品，貧乏藝術性。不過也恰是這類流水功課，包管了好萊塢電影團體的質量。

在第二幕結束的時候，一樣要有一個情節點，把故事引入結局。在《時候囚徒》中，這個情節點是男配角想到了挽救小女孩的體例，故事從這裡開端走向結局。

《一日囚》的故事極其出色，牽掛實足，但可惜小說隻是短篇，比較薄弱，冇法撐起九非常鐘，重生前張然本來籌算拍成一部五非常鐘的短片。

當然，他的挽救並不是一帆風順的，事情老是偏差，小女人一次又一次被車撞死。

張然很快將《時候囚徒》的情節點一一列出來，遵循好萊塢腳本的套路清算好，如此一來腳本的骨架就搭好了。剩下的就是為骨架增加血肉，增加的細節，豐富內容，讓全部腳本活起來。

冇寬帶，冇空調，這活不下去了。

《時候囚徒》是衝著電影頻道去的，電影頻道麵對的是淺顯觀眾，尋求藝術的作品在電影頻道是冇有太大市場，是以張然籌算遵循好萊塢腳本的套路來。

這些天，在病院裡張然一向在思慮這個故事，腳本該改如何寫，該增加甚麼內容，他已經想好該如何改編。

在第一幕結束的時候，要有一個情節點。它緊緊織入故事當中，並把故事轉向另一方向。《時候囚徒》的這個情節點是女配角發明男配角在牆壁上的筆墨，進而把故事引入道男配角部分。

寫腳本對張然來講不是甚麼題目，在美國讀書的幾年，他寫過好幾個故事，大部分本身寫，也有跟美國編劇合寫的，從工會、保險的好萊塢根本軌製到製片公司立項的綠燈體係，以及腳本量化評分目標，他都非常清楚。