曹炳坤站起來道：“表示派演員講究的是對肢體說話和神采的節製，誇大演員要保持沉著，對角色停止核閱，相對比較走外。體驗派要求演員在角色的餬口環境中,和角色完整一樣精確地、符合邏輯地、有挨次地、像活生生的人那樣地去思惟、但願、祈乞降行動，誇大演員內心感情的深切體驗。”

我要教大師的是斯特拉技術，這是斯坦尼在美國的一個分支。斯坦尼體係傳到美國以後，美國人根據本身的瞭解，締造了分歧的練習法，構成分歧的流派及觀點。包含斯特拉技術、麥斯勒技術等等。此中斯特拉－阿德勒密斯是美國各個流派中獨一跟從斯坦尼學習過，並獲得他承認的，是以斯特拉技術是美國對斯坦尼瞭解最精確的流派。”

這類演員要竄改比較難，很多人演一輩子戲都冇法完整放鬆，關頭就在他們卸不掉內心的承擔。就拿章子怡來講，她是在經曆了“潑墨門”、“詐捐門”如許的打擊，然後在王家衛的手裡磨礪了三年才完成演變，終究把宮二倔強剛烈、剛中帶柔的脾氣歸納得淋漓儘致，真正做到了收放自如。

張然當真隧道：“見過，當時我對他說，羅伯特德尼羅先生，我看過你的《聞香識女人》，史法蘭中校這個角色演得棒極了！”

張然拍了鼓掌，大聲道：“現在大師應當明白敗壞是如何回事了，那麼我們上麵就來做敗壞練習。演出的各門各派都有本身的放鬆體例，上麵我們要做的是斯特拉的放鬆體例——木偶練習！”

班上的門生收回一陣讚歎，張教員的教員竟然這麼短長，跟羅伯特德尼羅是同窗耶！

張馨藝站起來，撓了撓頭，道：“我不曉得。”

張然回道：“你這個題目就很二！”

“你再摸他的胸口。”

王洛丹較著不平，叫了起來：“張教員，我那裡二了？”

張然拍鼓掌，製止了門生們的談笑，開端進入正題：“不管表示派也好，體驗派也好，還是其他流派，第一課的內容根基上是不異的，都是敗壞練習。敗壞是一個演員的根本，隻要在敗壞的環境下，一小我才氣熟諳更多的東西，才氣體味和掌控本身，也才氣更好地表達本身的思惟感情。在演出的時候，如果演員不敗壞，塑造的人物形象就會呆板、板滯，乃至是誇大。如許的演員很多，誰能舉一個例子？”

明天是張然上任以來，嚴格意義上的第一堂課。

張然很放鬆，底子冇當一回事，站在課堂中間主子上的門生閒扯。比及上課的時候到了，他走上講台，進入正題：“明天是演出課的第一課，我們先來講講演出這門學問。對演出有所體味的人都曉得這天下的演出有兩大體係，斯坦尼體係和布萊希特體係，也就是常說的體驗派和表示派。誰曉得這兩種體係的辨彆？”

“真的耶，郭珍的胳膊是軟的！”王洛丹收回一聲讚歎，頓時反應過來道，“郭珍是女生，女生的肌肉本是柔嫩的，很普通吧？”

王洛丹伸手在趙珂的後背和胳膊摸了摸，叫了起來：“趙珂的肌肉是生硬的，如何會如許？”她驚奇的看著張然，問道：“教員，你如何這麼清楚？你不會摸過吧？”

“是繃緊的！”

有些演員則天生就比較放鬆，這就是大師口中的天賦，比如周迅。大師都愛說周迅是天賦，實在她的天賦就在於演戲特彆放鬆，非常天然，冇有太大的演出陳跡。