曹炳坤摸索著問道：“人物小傳？”

非常鐘的時候一晃而過，張然拍鼓掌，表示大師停下來。等世人都站好了，張然掃視世人，見王洛丹目光有些閃躲，就道：“王洛丹，你演一遍！”

張馨藝不解隧道：“張教員，那如何演纔是對的？我已經儘能夠的去思慮雞的感受了，如何會不對啊？”

王洛丹掃視了一下四周，冇有人路過，隻能靠本身。她咬緊嘴唇，俄然伸手抓住蛇的七寸，猛的把蛇提了起來，大呼一聲，用儘滿身力量把蛇向大石頭摔疇昔，緊接著她就發瘋似的摔打著蛇，一邊摔，一邊尖叫。

張然笑著解釋道：“你們真的站在雞的角度去考慮了嗎？我給你們講一個故事。馬龍白蘭度在演員培訓班時，斯特拉密斯讓大師摹擬一個景象，一群雞當傳聞原槍彈即將要在頭上爆炸時，會有甚麼反應？大部分人跟你們一樣，唯有馬龍白蘭度如無其事地呆在角落不動，斯特拉密斯就問馬龍白蘭度為甚麼要這麼演，馬龍白蘭度說我是一隻雞，我哪曉得原槍彈是甚麼？我怕甚麼？”

全部演出有些誇大，顯得比較假，班上的門生都是笑而不語。

張然這不是在跟大師玩腦筋急轉彎，而是但願大師明白如何去揣摩角色的心機，這對演員來講很首要。演員演戲就是演人，要把一小我物演得實在可托就必須儘量的切近人物，按人物的思惟體例去思慮，去揣摩人物的心機，不然演來演去，演的都是本身。

入戲對演員來講是功德，不過入戲太深卻對演員是一種傷害，乃至能夠導致患上心機疾病。那些老是扮演吸毒者、殺人犯、**等等內心痛苦或者愁悶之類角色的演員，就輕易呈現心機題目。

甚麼是規定情境？就是腳本的情節，腳本的事件、期間，產生的時候、地點、餬口前提等等。規定情境有內部的和內部的兩個方麵。內部情境就是腳本的情節、風格，劇中餬口的內部佈局和根本。內部情境是指內涵的人的精力餬口情境，包含人的餬口目標、意向、*、資質、思惟、情感、動機以及對待事物的態度等等，它包含角色精力餬口和心機狀況的統統內容。

五分鐘以後，張然拍了鼓掌，道：“好了，現在籌辦演出！”他的目光在一張張臉上掃過，終究落在了黃聖衣的臉上：“黃聖衣，你來！”

啊――

班上的門生就動起來，比比劃劃，一邊思慮，一邊揣摩行動。

王洛丹也想停下來，可就是節製不住，就如許嚎啕大哭著，的確這些日子今後把堆集在內心的統統悲傷都開釋了出來。

張然也被王洛丹的演出驚到了，莫非我的開竅神掌起感化了？演技大發作啊！他拍鼓掌，讚美道：“王洛丹，演得棒極了。彆哭了，下去吧！”

門生們恍然大悟，他們的演出看起來冇題目，卻忽視了最關頭的題目，雞的認知和人不一樣，人曉得的東西雞一定曉得。雞曉得原槍彈是甚麼嗎？不曉得。既然不曉得，那就不會驚駭原槍彈爆炸，就不會驚駭，那麼演驚駭就大錯特錯了。

班上的門生開端重新構造行動，對規定情境停止挖掘；而張然、李心悅和周正則走到門生當中，對大師的行動停止指導。