“上帝之城”在上映以後，獲得了龐大的勝利，不但答覆了巴西電影財產，與“中心車站”一同成為了巴西電影的代表，立名環球；同時還讓人們對巴西混亂情勢的社會本源有了必然的認知，在巴西海內引發了遍及而深遠的顫動。

人們老是如此，範圍在本身的餬口圈子裡，覺得對本身周遭的天下已經有了充足的體味，但究竟上，中產階層的餬口還是與社會底層之間有必然的隔閡，所謂的國度、法律、百姓、教誨、前程和將來等等統統都僅僅隻是籠統的觀點罷了。

保羅－林斯所創作的這本小說“神之城”，報告的就是裡約熱內盧都會內部一片叫做神之城的窮戶窟的故事。出身於窮戶窟底層的保羅，破鈔了八年時候停止采訪，並且彙集毒/品買賣的相乾質料，前後一共破鈔了十年時候才完成了這本小說。其實在性、深切性、深思性，都獲得了熱烈的追捧，成為了巴西最脫銷的小說之一。

現在“上帝之城”腳本又呈現在麵前。

實在很多巴西人，乃至於在裡約熱內盧餬口了多年的本地人，都被這本小說震驚到了。

明天稟開墓園以後，蘭斯本身也一向在思慮這個題目，他想過無數能夠，綜合來看，與大製片廠合作是最合適也是最便利的體例。畢竟，蘭斯現在本身重新開一間製片公司，短時候內想要追逐西洋鏡影業，絕對不是一個輕易的任務；而伴跟著西洋鏡影業的快速崛起，留給他的時候也未幾了。固然和大製片廠合作，必將會束手束腳，但從短期好處來看，倒是最簡樸的挑選。

不過改編事情實在過分龐大，疇昔三年時候裡，蘭斯每年都會抽出一到兩個月的時候到裡約熱內盧居住，一方麵能夠和原著作者保羅麵劈麵扳談，另一方麵能夠融入本地的餬口，最首要的還是能夠親身到上帝之城去考查。

“找到寶藏了嗎？”珀西的聲音打斷了蘭斯的思路，他點了點頭，把“神之城”的小說遞給了珀西，“我感覺這個小說非常有潛力。”

“神之城”這本小說就是如此，深切地揭露了巴西社會的種族斷絕、血腥暴力、教誨缺失等殘暴的實際，日趨加快的社會分裂更是讓暴力犯法都成為了微不敷道的小事，激烈打擊了諸多中產階層的思惟看法。

彆的，非英語片在頒獎典禮上的表示空間也非常有限――大部分作品都被歸納到最好外語片去了，千軍萬馬都擠在一座獨木橋上，這是一個足以讓任何人頭疼的局麵。

在第七十六屆奧斯卡之上，“上帝之城”以外語片之姿入圍了最好導演、最好改編腳本、最好拍照、最好電影剪輯等四項提名。可惜的是，因為上映時候的乾係，錯過了最好外語片的停止報名時候。人們遍及以為，如果不是因為如此，這部作品纔是當年最好外語片的最有力圖奪者。

以是，如果想要拍攝“上帝之城”，尋求已經生長成熟的製片公司合作，這纔是最明智的，並且最好是對外洋拍攝有經曆的大型製片公司――不然到達巴西以後兩眼一爭光，這可不是好兆頭。

但隻要真正到達過這片地盤的人才曉得，這絕對不是巴西獨一的麵孔；隻要真正在這片地盤餬口過的人才曉得，埋冇在這片熱忱泥土的背後，另有深切骨髓的暗中。動亂不安的黑幫暴力、明目張膽的毒/品買賣、吵嘴兩邊的狼狽為奸、肮臟不堪的窮戶餬口……間隔裡約熱內盧的碧海藍天僅僅幾條街之隔，就有一片社會底層的窮戶窟，幾近每一天犯法都在這裡上演。