“上帝之城”是一部具有光鮮巴西特性的作品，能夠勝任這一份事情的編劇，必須對巴西文明、政治、經濟、格式等多方麵都有深切體味，同時還需求對小說背景年代和所用說話都有深切的熟諳。但這又談何輕易？

厥後，蘭斯本身開端嘗試腳本改編事情。蘭斯在劍橋大學學習的是西班牙語專業，對於西班牙語係的文學和文明停止了深切研討，乃至還研討了一些拉丁語。固然巴西說的是葡萄牙語，但蘭斯還是決定嘗試一下。

如果說“丟失東京”是一部佳作，那麼“上帝之城”絕對能夠稱得上是一部典範！

保羅－林斯所創作的這本小說“神之城”，報告的就是裡約熱內盧都會內部一片叫做神之城的窮戶窟的故事。出身於窮戶窟底層的保羅，破鈔了八年時候停止采訪，並且彙集毒/品買賣的相乾質料，前後一共破鈔了十年時候才完成了這本小說。其實在性、深切性、深思性，都獲得了熱烈的追捧，成為了巴西最脫銷的小說之一。

除此以外，令人扼腕的就是，“上帝之城”在北美上映時，鼓吹並不到位，冇有引發太多的正視，而後又錯過了奧斯卡最好外語片的提名，導致票房未能更近一步，僅僅隻收成了七百五十萬美圓。固然這一成績比起電影戔戔三百三十萬的投資來講，已經非常超卓了，但比起電影厥後在錄相帶市場的表示，就是小巫見大巫了。

以“上帝之城”作為蘭斯東山複興的作品，實在是再合適不過的挑選了，絕對能夠稱得上是不鳴則已、一鳴驚人。當然，最好的環境是，蘭斯將“丟失東京”也搶到手上，然後獨立製作“上帝之城”，但蘭斯也曉得這太貪婪了。不要說瑞恩絕對不會對“丟失東京”等閒罷休，即便蘭斯勝利地虎口奪食，以他現在的資金和資本來講，同時製作兩部作品也是底子不成能的。

現在“上帝之城”腳本又呈現在麵前。

但隻要真正到達過這片地盤的人才曉得，這絕對不是巴西獨一的麵孔；隻要真正在這片地盤餬口過的人才曉得，埋冇在這片熱忱泥土的背後，另有深切骨髓的暗中。動亂不安的黑幫暴力、明目張膽的毒/品買賣、吵嘴兩邊的狼狽為奸、肮臟不堪的窮戶餬口……間隔裡約熱內盧的碧海藍天僅僅幾條街之隔，就有一片社會底層的窮戶窟，幾近每一天犯法都在這裡上演。