布拉德這才恍然大悟，接著問道，“如何，你感興趣？”就彷彿兩小我在聖丹斯底子就冇有談過這件事普通。

在聖丹斯電影節的時候，蘭斯提起了這兩部作品，但布拉德卻直接就轉移了話題。但是此一時、彼一時，現在“上帝之城”已經證瞭然蘭斯的才氣和才調，而對於“哈利－波特”、“蜘蛛俠”如許的改編電影來講，他們需求一個有才氣卻又不會太大牌的導演來執導，因為故事纔是最首要的，隻要能夠滿足粉絲慾望，然後導演付與電影必然的特性，就足以獲得勝利。如此一來，蘭斯彷彿是一個不錯的挑選。

在十年以後，收集作為鼓吹體例最首要的感化是讓藝人布衣化，收縮藝人和觀眾之間的間隔，使得粉絲文明更上一層台階。但是收集對於電影票房的直接意義，卻非常有限。

就連渾沌影業的代價都開端上升――僅僅依托三百萬美圓，在裡約熱內盧如此艱苦卓絕的環境之下完成了“上帝之城”的拍攝，這對於一家新興的製片公司來講，實在可貴。

布拉德有些不測埠多看了蘭斯一眼，他冇有想到蘭斯竟然冇有被比來的熾熱衝昏腦筋，這可絕對不是一件輕易的事。隨後又想到了西洋鏡影業的事，布拉德如有所悟地扯了扯嘴角，暴露了一個淺淺的笑容。

“但題目又在於，我們能夠奉告孩子如何做嗎？又或者說，真的有一種精確的體例去指導孩子嗎？”蘭斯的話語聽起來和“雷蒙－斯尼奇的不幸曆險”冇有任何乾係，但布拉德卻聽得非常當真，“我想，這就是孩子和成人的最大分歧，我們需求去處理題目，但孩子不需求，或者說不該該，孩子之所覺得孩子，就是因為他們還在漸漸地生長、漸漸地學習。以是，這些家庭文學、兒童文學之以是典範，就是因為它們會指導孩子去麵對安然環境中某些不成製止的驚駭，它們還在灌輸一種認識，那就是不管產生甚麼，統統終將漸入佳境。就彷彿生長一樣。”