災害電影的腳本幾近能夠說是冇有主線的，因為主線就是――災害，災害到臨以後的毀滅和混亂。這也對災害作品的腳本提出了更高的要求，如何揭示場麵、如何共同調劑、如何設置情節，最首要的――如何設定核心機惟，讓災害電影不但僅是“變形金剛”那樣的爆破、爆破、再爆破。

不過，馬克卻不籌算多話，他不喜好男人，對蘭斯天然冇有任何興趣；他不是慈悲家，對援助獨立電影公司也冇有興趣。“我曉得你的來意，不過我感覺我們冇有談的需求，‘後天’的導演、編劇都已經肯定了，合作的製片公司我們也已經點頭了。以是，這個項目冇有參議的需求了，已經不再構和桌上了。”

馬克不由就嗤笑了一聲，“高傲和傲慢讓人變得如此無知。”

潛台詞是在說，腳本部分他較著更加超卓。

馬克放在桌子底下的手指悄悄抬了抬，心底微微顛簸了一下，不過神采還是冇有任何反應，正籌辦開口諷刺蘭斯的“傲慢高傲”時，蘭斯卻接著張口說到，“如果我說，我有體例讓‘後天’的腳本獲得完美，讓統統人都達成分歧呢？”

“第二條支線則是沿著積雪線橫穿美國的人們，這包含了兩部分人，一部分是巴望求生，但卻來不及趕往南邊的人，終究全數凍死在門路上，”輕描淡寫卻又帶著殺伐果斷的語氣讓馬克眼神微微閃了閃，這一部分羅蘭也提到過，但卻較著冇有蘭斯如此清楚，這條支線也是比來腳本一向在爭辯的核心，“彆的一部分是主動送命的人們，換而言之，為了挽救親人的軍隊。”

馬克支撐起本身的下巴，墮入了深思。這條支線，蘭斯的設定和羅蘭非常類似，但卻彷彿有很大的分歧。

馬克幾近冇有任何儲存，除了冇有直接罵臟話，語氣更是刺耳不已。但蘭斯卻彷彿冇有聽到普通，隻是麵帶淺笑地聆聽著，悄悄地等著馬克把話說完，但是聽到最後，也冇有聽到馬克說“滾出去”，又或者是讓保安出去攆人。

蘭斯挑了挑眉，“以自我為中間也是如此。”這是在調侃馬克的倔強態度了，頓時馬克神采就放了下來，剛纔細心聆聽的模樣也不翼而飛，馬克冷哼了一聲，“我說過，這部電影已經敲定了統統環節，隻等著開拍了，你如許隻是白搭工夫罷了。”

“如果統統事情都已經肯定了，那麼我不曉得明天會晤的目標到底是甚麼。”蘭斯的反擊及時快速，幾近冇有任何反應時候就牆對牆地直接撞擊了返來，讓馬克停頓了半秒，給蘭斯博得了持續說話的空地，“我前後嘗試預定這一次會晤，足足有五次，終究我呈現在了這裡，我想，啟事不但僅是你想要劈麵回絕我吧。”

馬克底子冇有給蘭斯機遇，收場就直接重拳反擊，乃至就連上馬威都省了，開口就是趕人了。明顯，對於這名依托“上帝之城”博得很多存眷的新興導演，在馬克眼中，冇有太多代價可言。

不過蘭斯卻冇有因為馬克的話語而停頓，接著說到，“比如說非洲回絕歐洲人的出境。”這是蘭斯本身的設法，“後天”腳本最大的一個遺憾就是，覆蓋全部北半球的災害，但卻隻集合於美國本土，日本和印度僅僅隻是閃過了兩個鏡頭罷了。環球化的設定能夠讓場麵更加恢弘，同時也能夠讓外洋市場更加具有共鳴。