以是，頒獎季的學院攻略天然也有所分歧。用韋恩斯坦兄弟那一套體例，明顯不太合用――當然，除非蘭斯但願“上帝之城”能夠跳出最好外語片的桎梏，去打擊最好影片，那又另當彆論了，不過從汗青生長軌跡、從學院成員的國籍、從奧斯卡的國籍屬性來看，這幾近是不成能的，提名，或許有百分之一的但願，但得獎，幾近是不成能的――把“幾近”去掉也是建立的。

這。就是頒獎季的來源。

人們通過“莎翁情史”認識到，檔期效應對於誌在得獎的作品來講也是合用的，精確的檔期加上精確的戰略，常常能夠取對勁想不到的結果。因而。一場以打擊奧斯卡為核心的鼓吹公關戰逐步構成，一多量電影為了混一個眼熟、為了更好地停止鼓吹、為了打擊小金人，將上映檔期安排在十一月、十仲春。然後在一月和仲春展開麋集公關行動，終究實現奧斯卡上的大獲全勝。

汗青證瞭然，這是一個弊端的挑選，當“挽救大兵瑞恩”那史詩般寫實的諾曼底登岸長鏡頭載入史冊時，“莎翁情史”卻已經被逐步淹冇在汗青長河裡。不過，“莎翁情史”卻作為“頒獎季的起點”，另類地載入史冊。

在進入仲春份以後。高潮不但冇有減弱，還在持續升溫。美國演員工會獎、全英音樂獎、格萊美、英國電影電視藝術學院獎、柏林電影節等重量級頒獎典禮都將一一發表得獎名單，最後回到三月尾的奧斯卡。為全部頒獎典禮落下帷幕。

頒獎季的觀點到底是從何而來的，又是如何生長起來的呢？事情必須從檔期的觀點提及。

如果真的要像韋恩斯坦兄弟那樣展開學院公關，蘭斯還真是茫然地無從動手，一方麵之前在西洋鏡影業，他們這方麵的人脈就未幾；一方麵蘭斯分開西洋鏡影業時，幾近是淨身出戶，珀西此前清算過那些質料，能夠派上用處的屈指可數。所幸，“上帝之城”不消走平常路。

轉眼進入一月份以後，美國導演工會獎、北美播送影評人協會獎、美國演員工會獎、美國電影學會獎、金球獎、美國剪輯師工會獎、美國製片野生會獎、全美音樂獎等十幾個頒獎典禮齊齊退場，以目不暇接的體例將頒獎季推向高/潮，幾近是每週都有兩個或兩個以上的頒獎典禮停止，乃至於一個週末的時候，週六是某個影評人協會獎，週日就是金球獎，讓人繁忙得腳不沾地。

頒獎季的呈現不但僅將奧斯卡推向了全新的岑嶺，成為環球範圍內最具影響力、最具貿易代價、最具權威性的頒獎典禮，同時還動員了北美電影市場的繁華。

分歧於奧斯卡大部分獎項都是由學院六千多名成員個人投票選出，最好外語片還是是少數評審委員選出入圍名單，再由參與外語片放映活動的會員們來選出得獎影片，相對而言，這還是是一個少數評審委員挑選出來的獎項。

以是，“上帝之城”和頒獎季其他作品的鼓吹線路也不太不異。因為奧斯卡最好外語片的評比是一個獨立的體係，由美國電影藝術與科學學院的外語片評比委員會投票選出。