上一次有兩部獨立電影同時入圍奧斯卡最好影片爭奪者的是第六十九屆，當年“冰血暴”和“閃亮的風采”兩部作品雙雙入圍，並且見證了“英國病人”的登頂。汗青的循環老是有著驚人的似曾瞭解。

明顯，這一次的黑馬輪到了“上帝之城”。

同時，羅傑-埃伯特和勞倫斯-托普曼兩位頂尖影評人的影響力也逐步闡揚出了效應，越來越多圈內專業人士開端走入電影院，旁觀或者二次旁觀“上帝之城”。出人料想的是，紐約的文藝人士在“紐約客”的驅動之下，對“上帝之城”報以了龐大的熱忱。乃至有人傳聞說，伍迪-艾倫對這部電影也非常看好。

“丟失東京”和“上帝之城”的入圍，能夠說是冷門，但也不能稱之為冷門，因為在最好導演部分，他們一樣博得了提名，這是奧斯卡汗青上，繼1957年、1964年和1981年以後，第四次最好影片和最好導演五個提名席位完整符合的年份，這也是對五部作品、五位導演氣力的最好必定。

彼得-威爾和克林特代表著老一輩導演，彼得-傑克遜則能夠算是中生代導演，至於索菲亞和蘭斯洛特則無庸置疑是重生代導演。最驚人的是，此中最年青的蘭斯不久之前才方纔度過了他三十一歲的生日――如此春秋對於導演來講，就彷彿二十歲就博得了影帝提名普通，在奧斯卡冗長的汗青當中，三十五歲以下就博得最好導演小金人的僅僅隻要五位！

相對而言，“奧秘河”固然也一樣隻收成了六項提名，但提名分量卻非常踏實，最好影片、最好導演、最好男配角、最好男副角、最好女副角、最好改編腳本。除了因為劇情設置而錯失的最好女配角獎，首要部分的決定性獎項，“奧秘河”都收成了提名。如此姿勢，令人瞠目結舌，乃至超越了“國王返來”和“怒海爭鋒”，成為首要部分的最大贏家。

“奔騰年代”最首要的提名無疑是最好改編腳本，除此以外。最好拍照、最好藝術指導、最好打扮設想、最好混音、最好電影剪輯等五個提名都來自於技術部分，在“國王返來”和“怒海爭鋒”的壓抑之下，遠景不容悲觀。

毫不誇大的說，在這份提名名單當中，“丟失東京”和“上帝之城”。索菲亞和蘭斯，幾近搶走了統統人的視野，成為這個頒獎季最閃爍的明星。畢竟，比起理所當然入圍的“國王返來”、“怒海爭鋒”、“奧秘河”來講，不測老是更加吸引眼球。

此中“美美人生”更是謄寫了一個神話，博得七項提名以後，將最好男配角、最好外語片和最好配樂三座小金人支出囊中！

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即便是錯過了最好電影剪輯獎，減弱了“奧秘河”打擊最好影片的能夠性，但還是冇有人能夠否定，這部作品纔是在提名階段足以與“國王返來”相媲美的作品。或許，除此以外另有一部：

一樣收成六項提名的，另有一部作品，“上帝之城”！這也使其成為了本年奧斯卡上不折不扣的一匹黑馬！這一匹“陸地餅乾”，氣力超群，萬眾諦視！(未完待續。)

“怒海爭鋒”的十項提名幾近能夠說是全麵被“國王返來”壓抑，除了最好拍照獎以外，其他九個部分全數與“國王返來”構成正麵對抗，並且錯失了最好原創腳本的決定性提名，這對於“怒海爭鋒”來講可不是一件喜聞樂見的事。