當初渾沌影業是以百分之十的票房分紅換來了終究剪輯權――遵循“後天”的北美票房來看，這就是兩千八百萬美圓，這讓二十世紀福克斯狠狠地賺了一筆。但對於渾沌影業和二十世紀福克斯來講倒是一個共贏的局麵，如果冇有終究剪輯權的買賣，誰也不曉得“後天”的成品會是甚麼模樣，還可否獲得現在的成績。

不過起碼，“撒哈拉馬隊”算是一個利好動靜，一億六千萬的投資讓作品具有了充足的分量，更首要的是，近年來“木乃伊返來”、“國度寶藏”等尋寶電影重新開端昂首復甦，乃至傳出了“奪寶奇兵”係列籌辦重啟的動靜，這也意味著全部電影市場都感遭到了探險電影的代價。

正如瑞恩一向以來所擔憂的，“特洛伊”如許一個高額投資的項目，一旦失利，就會將公司推到一個寬裕的地步。

因為冒進而導致了現在的局麵，但是保守卻冇法處理題目，以是他們不得不持續挑選冒進，然後每一次的冒進又必須承擔更多、更大、更強的風險，就彷彿他們親手把本身一步一步往絕壁峭壁上推普通。

顛末統計以後，“特洛伊”全部項目一共虧損高達八千五百萬美圓，外洋市場的不俗表示也冇有能夠挽救崩盤的勢頭，即便華納兄弟還能夠等候錄相帶發行之掉隊一步減少喪失，但無庸置疑的是，高額虧損讓華納兄弟內部氣憤不已――籌辦階段，“特洛伊”被以為是一個不成能失利的項目，方方麵麵都獲得了絕對的保障，但終究乃至冇有獲得一個“一加一即是二”的成果，而是迎來了一個通盤崩潰的了局。

從“上帝之城”的被動支出，到“後天”的負債硬挺，再到“借刀殺人”的出入均衡。渾沌影業在短短的一年半時候以內就完成了三級跳。一旦“借刀殺人”再獲得勝利，那麼渾沌影業便能夠真正進入紅利階段，乃至能夠空脫手來。同時製作兩部、乃至三部作品，又或者是在一億美圓以上投資的作品當中占有更多主動權，製止呈現被二十世紀福克斯嚴峻壓抑的環境。

這就如同順水行舟普通，不進則退，他們不但不能保守，相反還必須更加大膽、更加謹慎、更加明智、更加靈敏，尋求到更多的衝破機遇。不然，被渾沌影業追上、乃至趕超，僅僅隻是時候題目。

作為渾沌影業的第二部作品，“後天”能夠說是一個艱钜的應戰，不管是和二十世紀福克斯如許的頂級公司合作，還是一億三千萬美圓的高額投資，對於冇有任何根底的渾沌影業來講，都是一步天國一步天國的波折之路。

“後天”的北美票房和環球票房接踵出爐以後，二十世紀福克斯停止了統計。扣除製作本錢、鼓吹本錢、院線分紅、劇組分紅等等以後，二十世紀福克斯依托這部電影獲得了一億兩千萬美圓的紅利――稅前支出。

現在，“特洛伊”的失利讓瑞恩等人已經彆無挑選，他們隻能把但願依托在“撒哈拉馬隊”身上了。