實際上現在的易飛揚不曉得為甚麼本身會一口氣說這麼多，起碼本身不是那種喜好噴口水的人，麵對戈爾，他很但願對方能夠將本身的意義全都體味貫穿，吃進肚裡，記在內心……更首要的是，使對方能夠對本身佩服得五體投地……

“不不不，不是這類法度，這類法度一點都欠都雅，也冇特性，我但願你能夠設想出一種合適你本身的走路姿式，是的，就是讓人麵前一亮的姿勢……嗯，如何說呢，德普，你能夠照照鏡子看看，現在的你打扮很多麼‘海盜’，滿頭小辮子，深深的眼影，另有你這類芭蕾舞式的服飾，你感覺，本身打扮成如許走甚麼樣的姿式都雅呢？”

“啊，麻雀步？”德普一愣，不過他冇有說甚麼，而是遵循易飛揚的意義，學著麻雀的模樣，走了起來。

搞定了導演戈爾，易飛揚又將“奸笑”的目光看向了約翰尼-德普，這小子應當更好對於了，畢竟在《舞池爭鋒》中已經領教了本身的小我魅力。

直接疏忽德普的“賞識”，易飛揚又對導演戈爾說道：“以是我但願你在拍戲的時候，能夠融入這些角色的特性，而不是作為導演，計齊截切！”

不過更讓導演戈爾驚奇的倒是易飛揚的“畫龍點睛”。

“至於你，德普，剛纔我看了你在拍攝片段中的演出，如何說來著，還是有些美中不敷啊……”

實際上，自從易飛揚做導演以來，確切很獨裁，固然這類獨裁是無認識的，因為易飛揚以為本身作為“過來人”，具有強大的辯白才氣和創作才氣，本身以為對的，就是最好的，而忽視了電影本質是多元化組合，每個成員都有本身的認識，他們的認識，能夠會比本身的“見地”更加地新奇和優良，但是本身扼殺了他們這一點。讓他們成為本身的烘托與東西。

究竟上從這部戲開拍開端，導演戈爾對於德普的形象塑造也總感覺有些不敷飽滿，可就是找不到對策，他遵循易飛揚給出的腳本，隻能在台詞上做大篇幅的潤色，以便彰顯傑克船長的放蕩不羈，嬉笑江湖的特性。

易飛揚當然但願如許的人纔來投奔本身了，而本身獨一的上風就是才調的魅力！

易飛揚嘴角一翹，鼓掌道：“哈，我要跟你說的，就是這個。這就是這部戲的靈魂！麵對如許的場麵如許的劇情，我們會對這個仆人公產生一種深切的憐憫和愛，是以我們的內心纔會悸動，纔會像揪著了一樣難受！”

可就是這麼一個很龐大的題目，到了易飛揚手裡，竟然隻用一個“麻雀步”就給處理了，神，真是太神了！(未完待續。如果您喜好這部作品，歡迎您來起點投保舉票、月票，您的支撐，就是我最大的動力。)

畢竟這部《加勒比海盜》是夢幻和獅門一起投資打造的，今後戈爾籍此鹹魚翻身，他會考慮加盟哪家公司？是氣力比本身強的獅門？還是方纔起步的夢幻？

就是要用眼神和肢體說話去解釋角色的人！

易飛揚微微一笑，道：“很簡樸，現在你在我麵前走兩步看看。”

德普愣了一下，然後就遵循本身在戲中的形象，走了兩步。

“是的。是觀眾！”易飛揚篤定道，“一部戲不是導演拍來本身看的，不是矯飾所謂的藝術，讓一小我冷靜賞識；更不是矯飾商，僅僅為了賺取高票房；他們是為了震驚觀眾而作的！隻要當觀眾的靈魂遭到了傳染或者震驚時，這部戲纔有了靈魂！在這之前。它就是一部戲，一部冇有生命的映畫劇！比如我之前所拍攝的《舞池爭鋒》，它的靈魂就是讓人看了今後對胡想的希翼和對峙，對自我人生的追乞降回想，這就是這部戲的靈魂！至於導演。實際上隻是打一場仗的統帥罷了，並不是主體！”