“是的，伴計，我叫比利，不過你也能夠叫我比利小子，這是個很酷的牛仔名字！”白人小夥很高傲地說。

很自傲嘛。

“如果帥也算是特長，那麼胖也是長處嘍！”易飛揚笑著看了一眼中間的瘦子傑克。

比爾笑笑，“莫非你還不明白好萊塢嗎？用你們中國人的那句話如何說來著，既想做婊子，又想立牌坊……對，就是這個意義。好萊塢看起來表麵光鮮，機遇對等，但是白人明星和黑人明星的報酬和差異，卻比瑪麗蓮－夢露麵龐子上的斑點還要較著！”

當然，美國電影人也重視到了電影中的種族主義偏向，因而采納了一種相稱笨拙的挽救體例，讓白人和黑人行動演員配戲。這方麵的前驅是1982年的《48小時》，在片中白人演員尼克・諾爾特和黑人演員艾迪・墨菲有著相得益彰的合作。以後這類“吵嘴配”幾近成了行動片的標準範式，在厥後的《紐約大劫案》等片，人們都看到了有“黑”與“白”行動明星的組合。

因為身份題目，初期美國電影中的有色人種，大多在影片中擔負反角。20世紀30年代，黑人角色開端擺脫單一的背麵臉譜，呈現了一些忠仆角色。20世紀60年代，跟著美百姓權活動的鼓起，反應社會題材的電影逐步增加。種族題目作為美國社會的痼疾，也開端被電影人重視到，並一再被搬上銀幕。

黑人女孩聳聳肩，“看到冇有，敬愛的先生，就因為我是黑人。”

時候過得很快。

“叨教你叫甚麼名字？”易飛揚問下一名口試者。

易飛揚皺了一下眉頭，在質料上打了一個叉。

“質料上說你是加州大學戲劇演出係畢業的，可你如何來我們這裡招聘？”易飛揚迷惑地看著麵前這個不管是形狀，還是前提都很不錯的黑人女孩。在易飛揚看來，像她這類專業料子，完整能夠在其他電影公司找到角色的。

“哦，該死，問了即是白問！”比利聳聳肩，走了出來。

“這個嘛……我床上工夫很短長的，這算不算？”

……

易飛揚點點頭，“你說的冇錯，朋友。好了，我問最後一個題目，如果讓你做副角，你情願嗎？”

易飛揚笑笑，俄然問：“你為甚麼建議我遴選阿誰黑人女孩？”

“我還會……嗯，我在大學的時候主持過脫口秀節目，我感覺本身嘴皮子不錯，是的，我以為，這是我的長處，起碼作為演員必必要能說會道不是嗎？！”

易飛揚不成置否，因為他此時俄然想到了另一個題目：既然黑人在好萊塢都這麼難混，那麼華人呢？！

兔子比爾：“題目是隨機的，你儘管當真答覆就行了。”

“你叫比利是嗎？”易飛揚問。

易飛揚，沉默了。

“奎恩是嗎？叨教你有甚麼特長？”

……

聽完兔子比爾的論述，易飛揚算是明白了，好萊塢還真夠婊子的。固然黑人演員已經逐步在大螢幕上有了些職位，不過對於大多數的黑人來講，想要有戲拍倒是很難，易飛揚彷彿耳邊又響起剛纔阿誰黑人女孩的聲音，“為甚麼我會來這裡招聘，而不是去那些大電影公司？因為我是黑人。”

“哦，對不起，我想你能夠走錯門了，我們要的是DV男主，不是aV男優！”

易飛揚一愣，印象中可不是如許，彷彿很多好萊塢大片內裡都有黑人演員助陣。