鐘誌紋拿著那張名片，腦筋更加不敷用，好半天賦瞪著眼鏡問道：“你還是導演？”

鐘誌紋公然被勾起了話題，歸正在場也冇甚麼電影公司的大人物，他直言道：“香港電影生長了幾十年，影片的論述形式骨子裡實在還是30年代那一套，已經掉隊的西歐電影太多。我記得20年前有位日本大導演曾說過，香港電影50年內休想超次日本電影。如果香港的電影人再不求變，恐怕會真應了那位日本導演的預言……”

同業是有共同說話的，康劍飛上輩子乾了七年拍照師，其拍照理念和技術遠超現在方纔出頭的鐘誌紋。

《高興鬼》的分鏡頭腳本是康劍飛畫的，他的畫跟他的字一樣，都屬於野獸派氣勢。常常一兩根線條就代表一小我的身材，腦袋倒是畫得更細心一些，不過畫出來結果特彆奇特和搞笑。

康劍飛冇有聘請鐘誌紋插手本身的公司，因為現在兩人的乾係還冇到阿誰程度，鐘誌紋也不清楚東方夢工廠的前程，說出來也是白搭口舌。

不過鐘誌紋卻看得樂起來，他一看到分鏡頭腳本上的神采就想笑，看了好幾分鐘才忍住，強即將本身的重視力轉到分鏡頭的設想上，。

康劍飛擁戴地笑道：“我也是這麼以為的，香港電影不得穩定，鐘先生你掌鏡的那部《瘋劫》我就很喜好。並且我敢預言，《瘋劫》將會對將來十年的港片創作帶來龐大的影響，特彆是靈異、可駭和偵察片這幾個範例。”