輕小說秉承了輕鬆瀏覽的傳統，以是作者在寫作的時候普通不會決計的用非常書麵且晦澀的筆墨來報告故事，更多的則是以滑稽的吐槽微風趣詼諧的比方來達到文娛的目標。以平常的口語寫作反而能使讀者對作品產生好感。輕小說在寫作上非常誇大構圖和畫麵感，力求使讀者“望文生圖”。而值得一提的是，固然輕小說在寫作上比較口語化，但是絕對不代表輕小說是貧乏文學性和內涵的。而在內容上，作者並不是站在很高的角度來向讀者訴說故事、報告事理，而是以和讀者不異的視點來描述作者本身以為風趣的故事。

不是教員哦

2.“輕小說子”的脾氣和特性

插畫甚麼的纔不是福利呢

請通過筆墨看到我，熟諳我

相對於漫畫，播送劇也是改編中非常首要的一個環節，此中最首要的一點就是，出了播送劇的輕小說根基上能夠肯定會被動畫化，而動畫版普通也會相沿播送劇的聲優，一方麵滿足了愛好作品的讀者，另一方麵也滿足了聲優的fans。

因為mf文庫j的一眾優良作品，使其在2011年上半年的排名中緊隨電擊文庫，以21.9%的市場份額位居第二。而在2011年10月12日，日本角川官剛正式公佈以80億日元的代價收買f文庫）。mf文庫將會作為角川的子公司，於2011年11月15日正式開端新的運作。

關於輕小說將來的生長，筆者在此大膽預言一下，輕小說會向著兩個方向生長，一方麵是芳華校園類的作品會持續大熱，另一方麵，跟著科技的生長，有關科幻，都會傳說範例輕小說會持續增加，此中最具代表性的作者就是川原礫，把遊戲元素完美融會在小說裡，為輕小說的內容斥地了一片新的膏壤。但是非論輕小說如何生長，萬變不離其宗的永久主題則是——

在日本，作者普通靠投稿雜誌，文學獎（征文比賽）來爭奪暴光的機遇，由此博得雜誌或出の版社的喜愛，對於優良的新人，雜誌或報刊會為其供應撰寫專欄，連載作品的機遇，這也有很大一部分啟事歸功於日本的雜誌業繁華。而等專欄連載結束以後，如果讀者對於作品的反應不錯，則會由雜誌所屬的出の版社（也有另尋新店主的環境）出の版單行本，以後再由賣力文藝批評的媒體停止專業的書評，並投入市場領受磨練，順利通過磨練的作品便能夠存活下來。日本每年出の版的輕小說高達二千餘種，印刷量高達數百萬冊，但是鑒於作者程度的整齊不齊，真正能夠熱賣併爲讀者所記著的屈指可數。這些少數能夠大賣的作家，則會有其他文明財產前來洽商改編作品的停業。