問：實在這些風景構圖都是來自實際的一些處所，那麼這些處統統冇有影響到動畫的生長呢？

答：其實在兩年多前就在商討這個展覽的了，但因為兩位大師和吉卜力事情室都比較多事情和路程，很多處所都想請他們去做展覽，以是就談了很長的一段時候，要共同文明博物館的時候，要共同吉卜力事情室的時候。

好久之前，當我聽到有人說“隻要做一個模板就好了，能夠在動畫裡反覆利用的，彆的軟件的互通性也無可抉剔！cg動畫甚麼的頓時就能做出來！！”時，都會冷眼旁觀地在內心哼道：“啊~要命了~要命了~明顯不是如許~的”。而現在，我能夠明白奉告大師：“等一下，並不是如許。”

答：就像上麵所說的的《風起了》和《輝耀姬物語》，一部方纔上映，一部還冇上映，這兩部呢都是初次在香港展出，其他處所都是還冇有的。這個展覽在日本和韓都城停止過，在分歧的處所都有分歧的特性元素，比如在韓國就有特性拍照區。此次的展覽就很幸運獲得了事情室的批準，利用了《千與千尋》、《哈爾的挪動城堡》、《崖上的波兒》、《天空之城》等的作品製作了大型的紙板裝潢和立體凋塑。並且我們另有遊戲區，能夠本身設想《千與千尋》內裡的【煤炭屎鬼】，然後貼在展覽板上，再擺上我們的facebook專業，停止投選，like數量多的話便能夠獲得我們的獎品。

感受這隻是一部“仆人公最強，其他都不消管”的作品，至於劇情麼，隨便拚集下也就算了。

問：宮崎峻先生和高畑勲先生在製作動畫的時候有冇有甚麼風俗之類的？

問：這個展覽內裡最貴重的藏品有哪些？

我並不想在這兒弄些悲觀的自虐把戲，隻是以為統統都要按照實際環境來定。唯有考慮“如何讓作品變得更好？”，搞清楚本身所用的製作東西是否稱手，在如許的根本上利用cg，才氣讓不管動畫還是真人作品當中的cg揭示出強大的魅力。以是說，最關頭的是我們在這個題目上能夠相互瞭解。

答：宮崎峻先生比較定時呈現在事情室內裡事情，定時吃便當，定時睡個午覺，非常有規律。而高畑勲先生相對自在點，如果不打電話找他，他能夠到傍晚都不見人的，要staff們用車子從高畑勲先生的家裡接他到事情室。不是說高畑勲在家偷懶，而是他在想東西的時候超出了時候和空間，本身也不曉得本身到哪和用了多少時候。

問：這個展覽是如何打算停止的？（就是問這展覽如何談返來的）

很遺憾，如果跟你最密切的5個社會人都是淺顯人，那麼你也就這類層次了。相反如果那5小我都是出類拔萃的精英，那麼就算你冇有決計正視，也會不知不覺闡揚“才氣”吧。

細心想一下，如此完美的角色竟然才方纔上高一，實際上在實際裡是不會呈現的吧（⊙﹏⊙b汗）。

再加上石田可奈（原作插圖·人設·動畫總作畫導演）的畫風非常敬愛，讓人樂在此中。?

對於那些不喜好完美仆人公的男性，我不保舉你們看《邪術科高校的劣等生》。對於渴求正統派仆人公的女性，從速插手我們吧?

問：展館內有多少張手稿？每部作品要多少手稿？用甚麼畫？要多少人畫？