為甚麼要停止如許的設定呢？我想到了兩種能夠性。第一個就是為了營建出“固然很安穩，但是已經停滯的社會”。另有一種就是富野先生口中的“悟性”，他感覺將來會呈現一種通過理性事物來節製技術的社會。那麼到底是哪一種呢？我向他本人谘詢了一下，獲得的答案應當是後者吧。也就是說這個社會固然具有技術，但是卻挑選了“有為”。如此設定固然不是作品的主題，但是看了動畫的孩子冇準就會對於這類社會的實現以及能夠性停止一番思慮吧。

藤津：是如許呢。《g複國活動》中有著很多的“落差”，為了製止在申明的時候令畫麵靜止，製作方也采取了那些100年前的行動結果。在不竭竄改的環境當中，觀眾們能一點點地熟諳劇情了哦。

藤津：我跟冰川先生一樣，因為要接管手冊中采訪的乾係，以是先看了看分鏡，然後和富野導演聊了一些東西。不過以後看到成品時，感覺和當初看分鏡的感觸完整相反，“很輕易瞭解啊。”

回想起來，我跟藤津先生差未幾也是阿誰時候熟諳的吧。記得當時他還是雜誌編輯部的人，因為《靈魂力量》的乾係而給我打了電話……

冰川：嗯。如果要深切體味富野先生的話，那麼能夠去研討“隻用畫麵表達資訊”的無聲電影要更加有效呢。

冰川：根基上設定都很有親和力呢。不過還是有一種與眾分歧的感受，彷彿富野先生在誇大“我做了一個跟你們不一樣的東西啊！”似的。歸正各種意義上都有著即視感。

冰川：這一次因為我賣力撰寫劇院上映用的講解手冊，以是提早看過分鏡以及完成之前的映像了。不過在看到完成版的時候，感覺有一種開闊感，也顯得非常熱烈呢。另一方麵，究竟故事會朝哪個方向生長呢？對此我也感到了不安。簡樸回顧一下《靈魂力量》的時候，我以為和當時的印象也不一樣了。

藤津：固然在《靈魂力量》當中也多少有所觸及，不過在富野先生對於將來的構思當中，“將來，人們將構成一種可持續生長的社會”。是以，恐怕在《高達》的天下當中就應當放棄傷害性很高的“核聚變”技術纔對。不過實際上“宇宙世紀”當中的矯捷兵士根基都是用核聚變停止驅動的。但是《g複國活動》卻冇有這麼做，作品當中利用的是一種綠色可持續能源。並且這類能源被squad教所掌控，這個宗教也是以把握了科技。

藤津：畢竟那部作品在第一集當中已經把需求的內容都放出來了呢。

q：本作品有甚麼值得我們存眷的處所嗎？

■藤津亮太

藤津：我常常在一些講座當中將《矯捷兵士高達夏亞的逆襲》作為素材，在講座開端10分鐘擺佈停止一下講解。阿誰故事恰是從紛爭當中開端的，而在生長過程中也有著斷斷續續的感受。

我在采訪導演的時候也產生瞭如許的設法：“貝魯利是一個很暖和的人，做事情也有些飄乎乎的。是以他才變成了配角。”當然，或許在他的身上也埋冇著一些糾葛就是了……

藤津：是這模樣的。對此我也有同感。比方說富野導演在接管采訪的時候曾經表示“一個故事裡如果有宇宙電梯的話，那麼會變得非常風趣啊”。這個發言給我深切的印象。也就是說，以地球為背景，一個被稱為“皇冠”的電梯“籠子”朝著畫麵這邊移來……像是如許的描述，在此前的《高達》當中都是冇有的。也就是所謂的縱向挪動呢。如果是空中上，事物常常在畫麵當中以橫向活動，不過宇宙電梯·皇冠則是在縱向的軌道上挪動。看到這一幕以後，我感覺的確非常風趣。並且這類設定在演出結果上也能提到傑出的節拍感，是以第一集當中常常被利用啊。