口試的時候，我內心不斷想著一個題目，“導演到底想要看我的甚麼呢？”我懷著嚴峻的表情接管口試，冇想到導演問我的倒是“你喜好甚麼”之類的題目。本來導演是擔憂以我的春秋會不會與年長的雪野的人生經曆有太大差彆。我當時就答覆：“我身上有很多能與雪野產生共鳴的處所”，故事舞台位於新宿四周，是一個實際存在的處所，並且我常常都會疇昔那邊；設定上雪野則是一名二十七歲、開端漸漸風俗事情、碰到過一些波折、表情降落的女性，我和她的春秋固然有一點差異，但仍然有很多讓我產生共鳴的描述和台詞。因為一開端就冇想到過本身會通過提拔，以是隻是抱著一種極力而為的心態。在正式收錄之前，我還曾經思慮過該如何歸納這名角色。因而我切身到訪了故事的實際舞台，小聲地念著台詞，又去了故事當中提到過的地名，讓本身闡揚遐想，總之試著儘能夠地去融入角色。如許一段籌辦時候實在也挺好玩的，以是當收錄結束的時候，我不由感到有一些孤單。不過，這也恰好申明這是必然充分的時候。

在動畫電影《言葉之庭》當中，我所扮演的雪野是一名二十七歲的女性，春秋比我的實際春秋還要大的角色。再加上這是新海誠導演的作品，我需求非常逼真地解釋出二十七歲的感受才行。一開端角色試音會要求插手試音職員必須在二十五歲以上，當時我固然隻要二十三歲，但我還是苦苦要求經紀人讓我插手這場試音會，哪怕是選不上也好。全部提拔流程一共有三個部分，起首我們先送去了我的聲音樣本讓對方試聽，然後我再插手了在灌音室停止的試音會，最後還顛末端導演親身的口試。我印象中如此精挑細選的提拔應當未幾，上一次應當要算《文學少女》這部作品了。

榮幸的是，此次的收錄挑選了一家我最愛的事情室。公然事情室是有所謂合適分歧適本身的，事情不快意的時候，我總會抱怨“啊，這裡跟我完整不對調”，但細心想想這應當不關事情室的事，大抵隻是我本身不在狀況以是纔會有這類比較悲觀的情感吧……以是這一次的收錄，我提出了一個小小的要求——但願能在一個讓我儘能夠放鬆的處所事情（笑）。事情室環境很潔淨、很標緻，大小也方纔好，既不會過分寬廣，也不會過分狹小，是一個非常溫馨的環境，每次去事情都給我一種不像事情的輕鬆感。該如何說呢，說不定這就是所謂的本分吧，讓人樂在此中（笑）。

我在讀囮物語的原作的時候，還真冇想到結局竟然會是那樣的，以是我很清楚記得本身當時非常地驚奇。當然這也和我一邊讀一邊想著如何解釋角色有關，但故事給我的打擊還真不小。另有全部係列一向以來都是由神穀浩史先生（扮演阿良良木曆一角）擔負旁白的，但這一次卻要由我來賣力。本身該如何歸納纔好呢？內心既有鎮靜，也有不安。以撫子這個角色的視角一小我地論述故事生長，這有太多東西需求本身去把握了，這不由讓我想到“旁白”到底是甚麼呢？以是當時的練習時候也要比平常花得更長一些。

“音樂第二季啟動專輯製作中！”之收錄過程與“傳說”

另有就是，我會編一些行動邊跳邊唱。在衝井禮二先生寫給我的一首歌內裡，有一句“yeahyeah”的歌詞。但是因為這裡的調子比較高，我的聲音出不來，因而我便向衝井先生就教應當如何發聲才行。成果衝井先生和北川先生一起建議我說：“不如試著一邊做行動一邊唱吧”。“如何能夠，做了也不成能唱得出啊……”，我帶著些許抗議答覆道，但還是舉起了兩手做出了v字手勢。成果，“啊……唱出來了——！！”（笑）。並且我的行動還是像那些搞笑藝人那樣，擺出o型腿做的雙v手勢。大師不成以笑我哦！因為不做得誇大些的話可唱不出來這個調呢！一開端的時候我也非常難為情，隻是擺了一個小小的v字，但北川先生卻經驗我說：“要做就要好好做”，因而我纔敢拋開統統顧忌放膽去做（笑）。