2013年的動畫音樂劇在門票支出上獲得了128億日元的成績。但是，因為此後少子化的影響，如果日本人丁減少的話，那麼即便存眷比例進步，從可吸引的人數而言還是有能夠呈現下滑趨勢的。這個題目不但是文娛界，也是全部日本麵對的題目。

演出：栗山民也

從本年春季開端，涉穀的aiiatheater就將成為2.5次母音樂劇的公用劇院。固然利用刻日隻要1年，但其存在代價卻不言而喻。

horipro作為日本文娛界的大腕，從2015年開端正兒八經地推動現在的企劃。而對於其他公司而言也是如此吧？那麼在此，但願《**themusical》能夠在全天下綻放光彩。

現在是一個能夠第一時候把握資訊的期間，是以外洋粉絲就更加熱情地搜刮日本作品了。這個從某種意義上就激收回了潛伏的需求，信賴大師也是能夠認同的吧。但是這類潛伏需求固然存在，但是餬口於日本的日本人並不曉得這類“近況”，也不體味這到底是甚麼環境。相反倒是本國粉絲對此更加體味和熱情。

“向天下進軍的大型作品並非必然是漫畫和小說。如果是小說的話，需求停止翻譯，那麼講解起來就顯得很困難。而外洋的觀眾群體比日本要年青，男女比例幾近是五五開呢。考慮到這一點，我們感覺日本動畫是最輕易被人接管的。”

“就比來的偏向而言，因為收集變得很發財了，是以像是亞洲、特彆在中國就會有網友主動地在網上搜刮日本動畫。亞洲人群中，有著想要看日本動畫的需求……比方，本國人並不是將日本動畫歌曲翻譯本錢國說話來演唱，而是但願能夠聽到原汁原味的日語歌。從這類意義來看，環境略微也有些不一樣了呢。誠懇說，除了動畫相乾財產以外，日本文明現在底子掙不到錢、也構成不了貿易形式呢。”

【韓國公演】2015年6月～8月

“我們會常常上演《**themusical》哦。但是從法度而言，還不能讓淺顯旅客隨便出去呢。”

“日本的作曲家和腳本家想要走向外洋還是非常困難的。以是此次作曲家我們聘請到了wildhorn先生。而他固然冇有看過《**》，但是兒子倒是作品的粉絲，成果此次合作一下子就啟動了。既然他們也認識到了作品的影響力，那麼天然會遐想到商機了哦。而我們第一步挑選了在日本跟亞洲這些非百老彙地區上演。當然了，我們也不是說非要以百老彙為目標不成。匈牙利的布達佩斯、維也納都能夠，不管在那裡都能演出。如許就能收取版權費了。

■現在，除了動畫以外，日本文明已經很難在外洋獲得能夠紅利的貿易運作了

對此，horipro社長堀義貴在接管日本媒體采訪的時候表示：“固然能夠動畫業界的熟諳跟我們的設法不太一樣，不過要應對目前的局麵……真的還是非常困難的呢。全部亞洲幾近都被韓流覆蓋了……比來幾年，我總感覺我們掉隊於韓國有10年的差異了。除了動畫以外，日本的文娛業界幾近都很難打進美國市場呢。”

【東京公演】2015年4月6日～4月29日日生劇院

“為甚麼能夠製作《**》呢？那是因為此前製作過電影的乾係。在藤原龍也去倫敦留學的時候、在紐約公演的時候，都會有人搭話問道：‘你是電影明星吧？你出演了《battleroyale》跟《**》吧？’路人都能曉得這些事情……就日本演員而言還是非常罕見的哦。在倫敦，日本動畫並不是那麼吃香。但是仍然能夠給人一種‘啊~大師都看了啊~’的切身材驗，是以我感覺《**》也能在海內行得通。”