實在日本傳統文學上對於悲劇類愛情有個專有詞彙，謂之“**”，此處無妨借用過來。當然，“**”一詞原意如同其字麵，故意機或心機**的意味，不過既然隻是借用，也不消過分糾結。

動漫中悲劇情勢的分類

蚍蜉撼樹，有力迴天

愛情是文藝類作品中亙古穩定的主題，日本動漫天然不能免俗，除卻與生俱來就和愛情脫不開乾係的少女漫畫以外，其他範例的動漫作品以這玫瑰色主題報告故事的也絕很多見。不過既然本文的主題是悲劇認識，那麼還是讓我們將視角集合到一些哀傷的愛情故事上去吧。

相對於足以毀滅統統的天下絕戀，星海誠的《秒速五厘米》則又是另一種氣勢。固然一樣以愛情為主題，一樣報告的是一個哀傷的故事，《秒速》的故事裡卻全然不見半點要死要活的“大場麵”，而是充滿著種淡淡的芳華感慨，不過“虐”力卻並未是以減弱多少。因為塑造的環境極具實在感，使得作品中男女配角那種“郎情妾意，終難成全”的無法感貫穿始終，即便是無女友時候=春秋的普通阿宅們，也很輕易感同身受（？），固然不會像閱畢某些驚天動地級彆作品以後那樣感受全部天下都變得灰白，但從喉嚨深處湧上的苦澀感恐怕還是讓感慨情感積鬱些許光陰了。

分歧於通過堆疊滅亡來營建的悲劇感，日本動漫裡一樣另有另一種常見的個彆悲劇表示伎倆，那就是描畫個彆在麵對難以竄改的大格式時，那種難以言喻的有力和失落感。就如同《紅與黑》裡的於連一樣，他儘力地想往上攀爬，試圖實現本身那實在並不強大的野心，但終究狠狠地失利了，如同一隻纖細的蟲豸，被期間碾得粉碎。這裡，無妨拿日本此類動漫中最具有代表性的係列——《高達》來作為例子。

結語

實在說到底，“**”的“虐”既是虐角色，也是虐讀者，固然不能說受眾多數是m（固然頂著個“受”字），但就如前文所說，悲劇比笑劇更能震驚聽心，而愛情悲劇常常就是越慘痛，讓讀者感受被虐得越狠，越能夠獲得遍及的認同。乃至有些時候，角色本身並無較著的“被虐”感，但身為上帝視角的各位視聽看官們，卻恰好能夠泛出幾朵被虐以後的淚花來。

奇特的地理環境和汗青文明背景塑造了日本人特有的悲劇審美趣旨，即便是在動漫作品這一次期間亞文明範疇，一樣具有多樣化而深切的表示情勢。悲劇比笑劇更輕易震懾人的心靈，悲劇認識也更合適作為一種理念和文明的承載者。即便是在現在文娛向為上的大環境之下，飽含悲劇情調的動漫作品還是存在。不管是對於生命脆弱的感念，還是對於抗爭運氣的無法，亦或是對於宿命、對於愛情的吹噓與謔浪，都是對這類悲劇認識的最好表現。隻是近年來跟著acg貿易化的極度生長，越來越多的作品開端努力於逢迎純粹的市場需求，而逐步淡化了對於諸端感情、理唸的表達，多少年後，我們是否還能看到真正優良、真正能夠讓民氣頭為之發顫的作品，並且為角色的遭受、運氣長歎短歎呢？

如果說《翼神世音》中，男配角綾人對於本身揹負的宿命具有較為正麵的認知，以是直到最後，觀眾們也主如果針對他這類無可製止的悲劇運氣心生唏噓的話，那麼彆的一部耳熟能詳的作品《新世紀福音兵士》中，一樣被付與沉重宿命的男配角真治，則大多數時候都在試圖迴避。他的軟弱實在表現了人類在大多數時候麵對危急所顯出的負麵情感，明知有些事情非做不成，也非他不可，但就是想要采納一種悲觀的態度，不肯直接麵對。這實在可算作動漫作品中此類悲劇認識的另一種表示伎倆，這類作品中，配角固然揹負著凡人所難以接受的運氣，但心機的固執程度乃至還劣於普羅大眾，故而始終會上演一幕幕和運氣追逐的流亡戲碼。