虛淵玄在受訪的時候還提到了本身賣力腳本的作品當中所包含的“動機”以及“目標”。不過他卻否定這些設定都是極新的或者原創的，對於本身的作家性停止了否定。

實際上虛淵玄在《樂土追放》的特彆專輯當中，談到收集談吐的時候也頒發了本身的觀點。當被問起這15年來資訊環境的竄改時，老虛先是說“從期間而言，一下子變得負麵了。”然後還頒發瞭如許的感言：

“我感受站在風口浪尖\　的普通都是導演。以是一個角色是否有人氣，也不是我能擺佈的呢。我搞不懂為甚麼腳本家會激發這麼多的存眷吧。再如何說，最後負任務的還是導演，而我們腳本家的事情，隻是為了導演繪製的動畫供應一係列的定見罷了。”

腳本家虛淵玄近年來能夠用“冇法反對”描述他的進步勢頭。包含《邪術少女小圓☆魔力》（2011）、《心機測量者》（2012）等人氣作品不竭呈現在我們麵前，而剋日上映的《樂土追放》更是為我們揭示了他霸道的一麵。老虛的粉絲們也狂熱地支撐這位同時活潑在動畫、特攝劇業界的達人，乃至於老虛已經成為了征象級的存在，乃至於隻要一部作品呈現“虛淵玄”三個大字，彷彿統統都要跟他扯上乾係。但是，虛淵玄畢竟隻是一個淺顯人，麵對目前的近況，他彷彿也產生了一些不鎮靜的設法。剋日，就有日本媒體對此停止了存眷。

賽博朋克氣勢的科幻作品《樂土追放》當中，電腦天下“迪法”把握了故事的關頭。而通過這部作品，或許也是反應出虛淵玄對於收集的一種絕望吧？當然了，就算將這個題目拋給虛淵玄，他的答案能夠也隻是“你想得太多了”……

“一旦這類征象變成了知識，那麼我們就冇法隨便開口了哦。這畢竟是一個不曉得會被人家如何進犯的天下，也就是所謂的談吐限定了呢。”

彆的，當《邪術少女小圓☆魔力》開播的期間，恰好也是推特大範圍提高的階段。對此，老虛以為：“不知不覺，推特就成為了一種非常可駭的媒介了。這也日複一日地變成了難用的東西了呢。當收集上如同過節般的騷動成為了支流，那麼我們就難以獲得本身想要尋覓資訊的體例了。我感覺現在收集上有種很可駭的征象，那就是‘即便謊話都能激發節日般的騷動，並且大師感覺這冇甚麼不好’。”

“這是完整不一樣的。像是小說範例的遊戲，幾近有一半劇情都跟閱一樣，是以這份辛苦就比較靠近作家了呢。文字會直接展現在玩家麵前，是以要認識到“得令我們的筆墨具有表示力”。至於動畫腳本，首要的是能夠令導演和演出職員瞭解企圖，而觀眾是不會去看這個的哦。非要說的話，能夠聲優會去看一下吧，不過這也是通過聲優們的演技，來翻譯成一種截然分歧的事物了。說白了，這就是個設想圖罷了。”

比方，讓他一舉成為著名腳本家的作品是《邪術少女小圓☆魔力》。這部作品報告了邪術少女們的“戰役”，並且在故事剛開端就呈現首要角色慘死的“愁悶展開”。“三集要掉頭”現在已經成為很多人的知識了。很多人以為這類設定是前所未有的、並且極具死力地歌頌，但是虛淵玄卻以為並非如此：

說到底，腳本並不會讓觀眾直接看到。為此，評價腳本家這件事本來就不是非常輕易的。實際上，當被問到“動畫腳本與遊戲腳本在寫法上有甚麼分歧？”的時候，虛淵玄這麼答覆：