q：新人聲優是如何評比出來的呢？

我也是頭一次參與到wug！如許的企劃當中，非常風趣，讓人流連忘返。

擔負7名配角聲優的女孩均是通過整日本試鏡提拔出來的。而動畫製作組則在參考這些新人的本性根本上對於角色停止設想。彆的被選出來的新人負擔了“成為能歌善舞的聲優”的任務，她們從0開端學習，不但參與配音事情，還插手在整日本停止的各種活動。

ズンドコ節與“うー！にゃー！”的共通點

比來動畫業界有很多新作出世，僅是本年春季就有大抵60部吧。而如果客人不將作品僅僅視為“六非常之一”，而是或多或少想要支撐這部作品、將本身的情感帶入這部作品的話，我的事情也就算勝利了。

田中：wug！方麵，我但願是能夠實現實際當中麵劈麵交換的結果。題材本身也是偶像故事，那麼如果能讓wug！同客人直接麵劈麵，結果會更好吧。

凡是我們在讓新人出道的時候，都會冒死考慮如何把會場的觀眾席給塞滿。但是wug！的出道演唱會卻安排在了秋葉原twinboxakihabara這個隻能包容200人的場館。而山本導演還不對勁，提出：“一開端就讓3、5個客人來不就好了。”

在wug！方麵，我們采納了同聲優事件所·81produce停止合作的體例。演技由他們那邊來培訓，唱歌跳舞方麵的課程則交給愛貝克斯。

目前的聲優已經不但僅逗留在“出演角色”這個層麵上，他們還會插手各種活動以及演唱會對吧？我們也是長年跟舞台打交道的公司，是以但願在動畫部方麵也能擴寬貿易渠道。

q：您剛纔提到“動畫粉絲所尋求的東西”，也就是說，你們在同這一類粉絲建立信賴乾係的時候，采納了同其他範疇的粉絲所分歧的體例嗎？

q：但是，停止活動是要費錢的吧。再加上完整原創的作品也冇有著名度可言。固然如此，您們還是籌算一點點生長觀眾的人數，這真是個很大的賭注呢。難不成，這項企劃不純真是為了掙錢？

田中：提及來，我耐久處置的事情都跟客人們保持非常近的間隔，或許有這方麵的乾係吧。在我進入愛貝克斯之前，曾經有2年時候是在其他唱片公司處置演歌卡拉ok光碟的發賣事情。那是2000年擺佈的事情。

q：麵劈麵交換的長處在那裡？

田中：起首這是原創作品，觀眾們不成能事前體味作品內容，也不會呈現原作粉絲過來恭維的環境。是以我們感覺在如許的狀況下，如果不給大師一種打擊，讓這部作品跟其他作品產生辨彆，那麼就跟失利冇有兩樣了。

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田中：聲優試鏡活動。從2012年9月到年底的三個月時候裡，我都馳驅於仙台、福岡、名古屋、大阪、東京等整日本5座都會之間呢。

不過山本導演卻以為：“偶像就是故事”“這部作品要反應出人道，讓大師見地到波折，以及如何降服波折的”。

我已經有了構思。而如果大師等候後續的話，請帶上本身的熱忱，將設法寫給我們吧！